元代文学详细.ppt

四、公案题材 1、无名氏《陈州粜米》 权豪势要刘得中、杨金吾 穷苦农民张憋古是具有反抗性的贫苦农民的代表。 包拯是一个有鲜明个性、血肉丰满的形象。 五 、水浒题材 康进之《李逵负荆》 通过一系列误会性的冲突与喜剧性的场面，塑造了李逵形象： 疾恶如仇、见义勇为以及对梁山事业的忠诚和热爱构成了他性格的基本核心。 既天真憨厚，又粗鲁莽撞，既正直豪爽，又暴躁轻信，在粗豪中显妩媚，于狡黠中见淳朴。 六、神话题材 李好古《张生煮海》 尚仲贤《柳毅传书》 通过人神恋爱的故事，来表现封建礼教对青年人的迫害。 第二章 元代散曲 第一节 散曲的兴起与体制 一、散曲的兴起 散曲是元曲的另一种形式。它最初是从民间流行的俗谣俚曲发展而来的。金元之际，北方少数民族兴起的音乐与汉族地区原有的慷慨粗犷的民间歌曲相结合，便逐渐产生了散曲。 语言上它吸收了大量民间口语，不避俗词俚语，生动活泼，诙谐幽默。内容上，写得最多的是男女爱情，其次是归隐、闲适以及山水自然。 二、散曲的体制 小令：单独的一支曲子，称为小令； 套曲（或套数）：由几支同一宫调的曲子联缀而成的表演一个故事，称为套曲。 ?? 第二节 元代前期散曲作家 一、关汉卿 内容可分为三类： 一是描写男女恋情和离情别绪的。 二是感物抒情之作。 三是描写自然风光。 关汉卿散曲特色 一是质朴自然，真率爽朗，带有浓厚的市井气息和市俗情趣。 二是无论何种题材，都写得肆意畅情，肆无忌惮。 三是艺术风格多样，其主导风格是本色自然，并融入诙谐之趣。 [南吕?一枝花]《不伏老》 1. 自述心志性情的套曲，也是他风流放诞生活的自我表白和桀骜不驯性格的真实写照。 2. 艺术特点： （1）把真切的现实与浪漫的夸张紧密结合在一起，从而刻划出一个理想化、性格化的“浪子”形象。 （2）行文挥洒自如，风格豪放明快,气势磅礴有力，情感浓烈奔放。 （3）语言诙谐洒脱，活泼生动，句式灵活多变，伸缩自如，具有口语化、散文化的特点。 二、马致远 1、 《东篱乐府》 题材广泛，叹世归隐一类的作品最多。 2. 号为“曲状元”，元曲豪放派的主将。 小令[越调?天净沙]《秋思》　 [越调?天净沙]《秋思》 1. 被誉为“秋思之祖”（周德清《中原音韵》。 选取旅途秋暮的多种富有典型特征的景物，抒发了漂泊天涯的游子悲秋思乡的情怀。 2. 艺术特点： （1）精心选景，巧妙构思，构筑出鲜明的意象。 （2）融情于景，情景相生，创造出深邃的意境。 寥寥数语，深得唐人绝句妙境。 —王国维《人间词话》 三、白朴 内容可分为叹世、写景与描写恋情三类。 风格较为朴实俊秀，文字清丽婉约，具有较为浓郁的诗意。 四、张养浩 1、散曲集《云庄休居自适小乐府》。 把咏史怀古引入散曲创作，扩大了散 曲的表现内容。 2、 元散曲豪放派的大家。 ［中吕?山坡羊］《潼关怀古》 1、途经潼关，凭吊历史遗迹，追思历代盛衰，充满了深沉的历史感慨和强烈的忧患意识，表现了对民众苦难的深切同情。 2、此曲的艺术特点： （1）写景、抒情、议论和咏史的紧密结合。 （2）历史与现实、吊古与伤今的紧密结合。 （3）风格豪放，感情沉郁，意蕴精深，语言凝炼。 第三节　元代后期散曲创作 一、张可久 《小山乐府》，题材广泛，最多也最能代表其创作风格的的是以表现隐居生活的高逸情趣和咏诵山水为主的作品。 是一代曲风转变的关键人物，也是元散曲清丽派的典型代表。 二、乔吉　 向与张可久并称，也是元散曲清丽派的 杰出代表。 多为寄情山水和青楼调笑之作， 三、睢景臣　 注意发挥套曲能容纳广阔生活题材的长处，为散曲开拓了题材范围。 曲文纯朴本色，同当时清丽典雅的倾向迥然不同。 ［般涉调?哨遍］《高祖还乡》。 第三章 元代南戏 第一节　南戏的兴起与发展 一、南戏 南戏是指宋元时期用南曲演唱的一种戏曲形式，它最早起源于浙江温州一带，又称“温州杂剧”或“永嘉杂剧”。 二、南戏的产生和发展 1、 形成期。南戏的产生要早于杂剧，最早出现在北宋末南宋初的温州民间。 2、衰落期。元灭南宋之后，杂剧创作风靡一时，南戏一度衰落，但仍在民间流行。 3、 繁荣期。元末明初，南戏得到迅速发展。明代前期，南戏逐渐向传奇演进。 第二节? 元末“四大南戏”? 四大南戏 《荆钗记》 《刘知远白兔记》 《拜月亭记》 《杀狗记》， 被称为“四大传奇”， 简称荆、刘、拜、杀。 第四章 元代诗文 第一节　元代前期诗文 一、元代前期诗文创作概况： 前期诗文是由北方作家和南方作家两个群体的不同创作构成的。 就诗歌而言，此期是南北诗风交错、融合的时期，诗坛上呈