中国民族歌剧表演与戏曲表演比较研究（可编辑）.docVIP

中国民族歌剧表演与戏曲表演比较研究 :. , 、年叶月≯日摘要 中国民族歌剧在其发展过程中,不仅在艺术形式上借鉴了西洋歌剧的某些表现元 素,同时吸收并融合传统戏曲的优秀表演理论,形成独树一帜的剧坛新秀。本文以中国 民族歌剧与传统戏曲的表演比较为研究对象,梳理戏剧、戏曲、音乐戏剧及民族歌剧的 相互关联,结合传统戏曲与民族歌剧的表演特征,探求民族歌剧与传统戏曲之间在表演 方面的差异及内在的联系,以期为当下中国民族歌剧在表演方面的理论探索提供些许参 考。 本文分为绪论、正文、结论三个部分。 绪论部分,简要梳理中国民族歌剧的发展过程,并回顾学界对中国民族歌剧的研究 现状。 正文分为四章。 第一章:中国民族歌剧的概念及范畴。分别对戏剧艺术、音乐戏剧、戏曲艺术及中 国民族歌剧进行概念的梳理及范畴的界定。 第二章:传统戏曲与中国民族歌剧表演的表现特征。从传统戏曲表演的“四功、五 法”到中国民族歌剧表演的“声、台、形、表进行深入的探究。 第三章:中国民族歌剧与传统戏曲艺术表演之比较。通过对比两者在音乐唱腔上的 差异来审视其在主体情感及审美诉求上的不同,并对两者在表演形式所凸显出的“放大 与“夸张的特性来进行整体阐释。 第四章:中国民族歌剧对戏曲表演的传承与借鉴。结合当下中国民族歌剧对传统戏 曲表演理论的舞台转换,通过发掘民族歌剧演员对戏曲表演技法的传承借鉴,试图对中 国民族歌剧演员培养模式提出新的思路和方法。 结论部分,对中国民族歌剧进行学理性总结,并对其艺术表现形式进行总结。 关键词:中国民族歌剧,传统戏曲,表演,比较研究 , , .,, ., 疆 . . :, , ..: . . :. ‘‘’’ ‘,,. ”. ., , “”“” . . . . ,,,: , 目 录 摘 要??.?... 目 录 绪论. 第一章 中国民族歌剧相关概念及范畴界定. 第一节戏剧艺术?. 第二节音乐戏剧?.. 第三节戏曲艺术第四节中国民族歌剧 第二章传统戏曲与中国民族歌剧表演的表现特征??。 第一节传统戏曲表演的“四功、五法”?。 一、“四功”之“唱”? 二、“念”、“做”、“打”?。 三、“手、眼、身、法、步” 四、行当设置 第二节中国民族歌剧表演的“声、台、形、表”。 一、声乐演唱??. 二、台词对白. 三、形体动作??.. 四、角色设置 第三章 中国民族歌剧与传统戏曲艺术表演之比较 第一节音乐唱腔上的主体情感及审美诉求第二节表演形式上的“放大”与“夸张”第四章 中国民族歌剧对戏曲表演的传承与借鉴? 第一节戏曲表演理论的舞台转换. 第二节中国民族歌剧演员的戏曲传承? 第三节演员培养模式的内在关联 结 语??。 参考文献. 后记?.绪论 绪论 随着当今社会体制与经济文化的高速发展,人们的生活节奏也不断加快,大家越来 越习惯于快节奏、高信息量的生活模式,大众对艺术的审美诉求也在不断地发生着微妙 的变化。多元化的、高度综合的艺术形式逐渐占据了演出市场,各种性质、各种名目的 综合类晚会、商业演出充斥着人们的生活,它更是和电视娱乐节目、影视剧一起占据了 电视传媒,成为了大众娱乐文化生活的一道主菜。在这样的时代背景下,大众对戏剧的 审美诉求也在发生着改变,载歌载舞的、表现方式灵活多变的、多元化的戏剧形式越来 越受到人们的喜爱。受众都已经不再满足于对以往单一的在视觉或听觉上纯粹的艺术欣 赏,而是越来越趋向于在艺术欣赏的同时能进一步满足自身感官在视觉与听觉上高度统 一的立体享受。于是,艺术家和戏剧从业者们把目光纷纷投向了“音乐戏剧这一多元 化的、高度综合的、以歌舞来演绎故事的戏剧形式上来。 而在东方的音乐戏剧艺术中,有一个古老而又充满魅力的戏剧艺术形式恰恰具备这 些要求,那就是记载着千百年中华文明的中国戏曲艺术。她经过几个世纪的兴衰沉浮, 始终坚持着“以歌舞演绎故事”的表演本质,在东方的戏剧舞台上顽强地展示着她的生 命力与独特魅力。同时,在戏曲艺术的影响下,一个新生的表演艺术形式也正在东方的 舞台茁壮成长,她就是中国民族歌剧艺术。她与戏曲艺术同根,都来自中华民族五千年 的历史文化积淀;她与新中国共同成长,从“五四起源、到抗战胜利、再到今天,民 族歌剧艺术用她一个又一个的经典剧目记录和鉴证了新中国的成长历程。 歌剧是重要的音乐表演艺术形式,其发展历史源远流长。歌剧的概念从不同的角度 有不同的解读。“歌剧是一种由戏剧、音乐、舞蹈、建筑、美术等独立艺术综合而成的 舞台艺术样式,而戏剧和音乐又是歌剧构成元素中两个最基本、最重要的元素;据此, 人们常常把歌剧称为‘戏剧的音乐形式’或‘音乐的戏剧形式’。①中国歌剧是世界 歌剧的一个重要的部分,它是在中华文化背景下探索和发展起来的,具有中国特色,与 西方歌剧既有联系又有