2016-2017年钢琴调律（总结).docVIP

什么是钢琴调律？ 钢琴调律是以国际标准音高，以律学中的“十二平均律”为理论依据，以一定的生律程序、以听觉分辨“拍音”为判断依据，以特定的方法使用专用工具对琴弦的强力及机件的合理运动进行调整，使其达到合适的程度。 -------------------------------------------------------------------------------- 乐音有哪些典型的性质？ 乐音具有三种典型的性质（或称要素），它们分别与三种物理量有关，即：音高于振动的频率相关；音量与振动的振幅有关；银色与振动的成分及其相对强度有关。 1、音高 音高，即声音的高低。高音听起来尖锐，低音听起来有一种厚重感。振动频率快的发音就高，振动频率慢的发音就低。 2、音量 音量，即声音的大小或强弱，也称响度。弹性体振动的振幅大，发出的声音就响；振幅小，声音也就相对弱一些。 3、音色 音色，是一种可以类比与视觉上的色彩，以及味觉上的味道的感受。音色也称“音品”。音色是乐音的一种可以用来辨别其声源的性质。 -------------------------------------------------------------------------------- 调律的方法与程序 钢琴是十二平均律乐器。它所发出的音，除同度和八度完全协和外，其他各种音程都不同程度的偏离纯律那样的频率呈简单整数比的“纯”。 倘若以某一音为起点去直接一个一个地分别调准八度内的12个音，那将是难以做到的。一般来说，在小字组和小字一组，以纯正音程的“纯点”作为“参照点”，以拍频作为“尺度”，四度、五度、三度、六度还是可以调得合乎要求；至于二度、七度以及增四度、减五度就很难调准了，即便是受过严格训练的“音乐的耳朵”，调出来的音也难以达到艺术上的要求。 经验证明，在钢琴上调好十二平均律，需要分几个程序来完成： （1）首先靠听拍音建立（调准）一个基准音组（生成一个八度内的12个音）。基准音组通常设在小字组与小字一组之内。 （2）利用同度的“纯”（无拍音）调准各同音弦。 （3）利用八度的“纯”完成基准音组基础上的扩展调音，即调准基准音组上方及下方其它各组的音。 参考资料：/music888/news_view.asp?id=97 金先彬 “三六度调律法”是笔者1979年研究，1981年在《乐器》（1981第2期）发表的钢琴调律新方法。此资为了满足广大调律师的需要，再次整理发表，并作说明如下： 1．此次发表之“三六度调律法”，只在文字上作了调整，取消了原文对传统调律法的介绍，增加了以音名、键号来表示三六度调律法的顺序，以便于大家阅读。 2．1981年此文发表之前，未见过任何关于“三六度调律法”的文献资料，近年来偶见三六度调律法的介绍，也多是三六度检验法的应用，而未见“三六度调律法”的专著。当然这也许仅是笔者的孤陋寡闻，欢迎读者指正。 3．20年来，对三六度调律法持否定态度的主要观点是：（1）“四五度调律法”足以满足现代钢琴调律的要求；（2）三六度音程的拍频较快，难以听辨，不易掌握。 若大家有兴趣认真阅读此文，这些问题都可以得到解答，且不难发现较“四五度调律法”的先进之处。 一、概述 “钢琴调律”是一项以国际高度为标准，以“律学”为理论依据，以一定的程序和特定的手法运用专用工具，以听觉（或仪器）为判断手段，对钢琴琴弦的张力进行调整的专业技能。 国际高度是指α1=440赫兹的国际标准。 “律学”中针对音准的制定，阐述了“三分损益律”、“纯律”、“五度相生律”、“十二平均律”等律制的原理。这些律制不仅是音乐理论的依据之一，也是乐器制作的理论根据。“纯律”与“五度相生律“十二平均律”，在音乐实践及乐器制造中，三种律制都在应用，例如乐器的“定弦”，多以“五度相生法”为依据，例如胡琴类的二根弦至四根弦的民族弦乐器，提琴类中的大、中、小提琴六弦琴等，即使琴弦较多的民族乐器如“扬琴”、古筝，西洋乐器的竖琴……等，也以纯律或“五度相生法”为依据定音。在乐器制造中，琵琶、秦琴，六弦琴 ……等有“品”的乐器，其“品”的距离则以十二平均律为依据。 钢琴、管风琴、风琴、手风琴……等键盘乐器，为了达到演奏各种调式的和弦的要求，则必须采用“十二平均律”为定音依据。在声学中四、五度是完全协和音程。在声学和律学中纯律的四、五度的频率比，是整数比，四度或五度音程的音同时发出时，不产生不和谐的波动现象（声学中称之为拍音）。但是当以五度相生律为生律依据，推导产生出12个半音时最后产生的音与标准音之间必产生不和谐。最后一个音，理论上就高出24音分（每个半音之间