试析油画艺术中的写意精神——中西方绘画写意精神的比较(可编辑).docVIP

试析油画艺术中的写意精神——中西方绘画写意精神的比较 :: : :, , . , ;,,:,,. ? , . , ; , , : ’’ ” ” ” , ;绝俗”,” ” ” ’’” ;’。””” ”” . ; ” ’’ ” , .” ” .:::. , . . .. , .. ; : : : 试析油画艺术中的写意精神一中西方绘画写意精神的比较 引 言 经过从本科生到研究生这七年的油画学习生活,逐渐发现自己更适合于写意 性的表达方式,并且在这方面积累了一些点滴的感受,总结起来有以下几个方面: 关于当代:作为一个后的我,对这个问题是有感触的。当代性对于每个或 者每代年轻人是首先要面对的一个问题。因为我们和上一代人总是有一种传承的 关系,好像事物的规律本该如此,每一代人的建立总是先从对立上一代开始的。 而我们现在经历的这个时代是一个非常宽容的时代,各种各样的新的艺术表达方 式都可以被容纳,与上一代人最大的不同就是,我们现在从事的架上绘画这种方 式已经不是唯一的选择甚至已经没有任何先锋的意义了。在这种情形下,时代逼 着我们必须要站在高处来俯视“画画”,那就要求我们的画面必须首先呈现出一种 ??大方的气息。这种气息是一种态度,没有什么痛苦难受,也不必要故作深沉, 或者矫情、扭捏、羞涩。需要的是一种大方、愉悦、放松、健康、磊落的气魄。 用现在流行的话说就是“娱乐精神”,首先是娱乐自己,因为娱乐本身就是一种胸 怀也是一种胆量,不需要计较得失,只是一心一意发挥自己,敢于用“玩儿”的 态度来面对艺术。所以不管是写实性的绘画,还是表现性或者写意性的绘画,这 种态度,是首先要有的。 关于写意油画:不管是写生还是创作,个人的主观感受是第一位的。“感受” 是很具体的:比如对形象当下的状态有一个整体的视觉体会,这种视觉体会最后 会转化为一种“心理节奏’’。比如对整体的虚实、黑白、线面的组合关系等有一个 总体上的把握之后,最后溶解到你的心里时就会成的画面节奏。这种节奏是色彩、 线性、面感、笔触的综合体,也许你正在画脸部颧骨的结构线就会顺势滑到领子 的投影,或者正在强调鼻子上的一条线时,自然就会跳到头部旁边的背景出抹出 一片虚调子;或者大块的平面上总要找出一些“感觉到的点或线??.。这是对 绘画语言的一种直觉性表达。其实塑造的想象力也是在此基础上体现的。在塑造 的过程中,结合油画的颜料和笔的特性,有时会产生意料外的效果。比如通过笔 触的交错、停、顿、逆、顺等方式,笔触之间有时会产生既符合具体结构走向, 又在这种结构上有所发挥的效果,笔与形完美的结合。这种“美好’’的感觉会让 你觉得继续画下去更像是在探险,你基本不知道下一笔会怎样,只能画着看,看 着画,画面和你会成为一种你来我往的态势。有时画面已经呈现出一点端倪,你 只需要顺势下去就好,而有时需要彻底破除旧有,建立新有,一切都不能绝对确 定,只是画着看。我想这就是写意的最大魅力,它是对自然形态创造性的表述。 试析油画艺术中的写意精神一中西方绘画写意精神的比较 这些在实践中的点滴感受,逐渐驱使我去进一步探求“写意’’的本质。据我 所知,写意油画实践在中国很早就开始了,这其中有很多画家在这个领域进行探 索,有些不管在理论还是油画实践上已经取得了较高的成就,但我个人认为尚未 形成系统的研究和成熟的理论成果,所以本文就这一课题进行尝试性探索。 世纪末,随着中西方文化交流的不断深化,中国油画面对大量的关于西方 现当代艺术流派的冲击,关于油画写意性的探索则更多的是面对西方表现主义、 抽象表现主义、以及后来的德国新表现主义等具体的艺术流派,这些艺术流派的 主张及形式语言与中国的写意绘画有着某种相通性,所以,与这些现当代的艺术 流派比较,更容易清楚的比较不同文化类型写意精神绘画的异同。 本文试图从中西文化渊源的角度,对东西方绘画写意精神比较,目的是为了更 进一步的理解写意精神本质,坚定一种艺术态度,深化自己的艺术理念,,为今后 自己的艺术学习道路指明方向,同时希望对中国写意油画的发展提供一点理论借 鉴。 第章西方??表现 ?:表现主义的产生:产生 表现主义是世纪初在德国和整个中欧范围内出现的一次艺术精神运动,它 涉及到了文学、诗歌、戏剧、绘画等领域。一战之后,在德国和奥地利广泛流行。 它首先出现于美术界,后来在音乐、戏剧以及电影文学等领域得到重大发展。表 现主义一词最初是年在法国巴黎举办的画展上奥古斯特、埃尔维和如里安 的一组油画的总提名。年希勒尔在《风景》杂志上刊登文章,首次用“表 现主义一词来称呼德国的先锋派画家。从广义上说,“表现主义这一概念包 含了许多主张相似的现代绘画流派,如法国早期的表现主义、德国表现主义,美 国抽象表现主义及德国新表现主义。但在后来,它用来特指德国世纪初的绘 画艺术。:非