叙事文体的叙事技法.ppt

第五章之 叙事文体的叙事技法 （一）时空跳跃 （二）复调模式 （三）本体象征 （四）非情节化 （一）时空跳跃 典型的时空跳跃叙事表现在意识流叙事作品里，作者不再受制于时空的物理属性，而完全以主体的意识流动来建构叙事，真正体现了“观古今与须臾，抚沧海与一瞬”的自由跳跃的特性。 献给艾米丽的玫瑰 门猛烈地打开，震得屋里灰尘弥漫。这间布置得像新房的屋子，仿佛到处都笼罩着墓室一般的淡淡的阴惨惨的氛围：败了色的玫瑰色窗帘，玫瑰色的灯罩，梳妆台，一排精细的水晶制品和白银作底的男人盥洗用具，但白银已毫无光泽，连刻制的姓名字母图案都已无法辨认了。杂物中有一条硬领和领带，仿佛刚从身上取下来似的，把它们拿起来时，在台面上堆积的尘埃中留下淡淡的月牙痕。椅子上放着一套衣服，折叠得好好的；椅子底下有两只寂寞无声的鞋和一双扔了不要的袜子。 献给艾米丽的玫瑰 那男人躺在床上。 我们在那里立了好久，俯视着那没有肉的脸上令人莫测的龇牙咧嘴的样子。那尸体躺在那里，显出一度是拥抱的姿势，但那比爱情更能持久、那战胜了爱情的熬煎的永恒的长眠已经使他驯服了。他所遗留下来的肉体已在破烂的睡衣下腐烂，跟他躺着的木床粘在一起，难分难解了。在他身上和他身旁的枕上，均匀地覆盖着一层长年累月积下来的灰尘。 献给艾米丽的玫瑰 后来我们才注意到旁边那只枕头上有人头压过的痕迹。我们当中有一个人从那上面拿起了什么东西，大家凑近一看——这时一股淡淡的干燥发臭的气味钻进了鼻孔——原来是一绺长长的铁灰色头发。 （一）时空跳跃 王蒙在《关于春之声的通信》里提到时空跳跃叙事技法的坏处是头绪乱，乍一看令人不知所云。好处是精炼，内涵比较丰富，比较耐人寻味，而且更富有真实感。 （一）时空跳跃 注意！ 运用时空跳跃这种叙事技法的关键是要把握住人物意识流动的特征和真实感，而并非所有人物都能用时空跳跃这种叙事技法的。 （二）复调模式 复调模式是苏联著名理论家巴赫金在研究陀斯妥也夫斯基的小说时提出的叙事理论，他认为复调模式的特征是“有着众多的各自独立而不相融合的声音和意识，由具有充分价值的不同声音组成真正的复调——这确实是陀斯妥也夫斯基长篇小说的基本特点。” （二）复调模式 主要特征 1.两个系列以上组成的主客体 2.叙事中具有独立意识 3.不重视历时性，侧重共时状态 优点 1.多元化特征 2.读者自主判断评价 3.减少交代，加快节奏，增大容量 （二）复调模式 以跟形势出手快著称的著名作家贾平凹先生的《病相报告》就采用复调式手法创作的。他选取了和主人公胡方关系密切的几个人物的视角，通过他们各自的第一人称独白，以他人的意识和语言，共同构筑了主人公不同时期、阶段的真实生活和遭遇。从某种意义上讲，贾平凹完全改变了我们通常的阅读习惯，以一种“多声部”的复调方式来结构小说，通篇就是让每个人物直接诉说他们的所知、所感、所思。 爱莲说 水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊。自李唐来，世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。 （三）本体象征 整体象征的叙事技法是追求叙事在整体结构上成为一个象征符号，作者的叙事寓意渗透在这个整体结构之中，读者则在对叙事作品的整体体味和感悟中领会其象征意蕴。 老人与海 死鱼的血水招来鲨鱼。它们嗅出踪迹，顺着船和鱼所走的航线游来，大口大口的咬掉大鱼的肉。他不忍心朝鱼多看一眼，它已经给咬得残缺不全了。他说：“一个人并不是生来要给打败的，你尽可把他消灭掉，可就是打不败他。”它用鱼叉扎死了第一条鲨鱼，但鱼叉也随着鲨鱼沉入了海底，于是老人又把刀子绑在浆板上去打鲨鱼，但鲨鱼一批又一批，来不及打退。他不忍心去想被撕得残缺不全的鱼肚子。他想：这一回它们可把我打败了，可是我只要有浆，有短棍，有舵把，就一定要揍死它们。鲨鱼一次又一次冲来，老头儿用棍子揍。晚上，鲨鱼成群窜来，老头儿只见它们身上的磷光，他不负一切用妇女棒劈去，但它们还是把鱼肉一块一块的撕咬了去。最后，一条鲨鱼朝死鱼的头上扑来。他知道一切都完了，他终于失败了，一点办法也没有。他只知道船走得很顺溜。  （三）本体象征 建构整体象征的关键是寻求主客体之间在结构特征上的“异质同构”的联系，作者对生活的体验和思考形成了某种感性-理性的结晶，并在客体对象上发现了与之同构的特征，两者的融合便构成了象征的基础。 （四）非情节化 广义非情节化是一种“叙事现象”，存在与运用各种叙事技法的作品中，如意识流和象征叙事作品。 （四）非情节化 狭义非情节化是一种叙事技法，在这类叙事作品中，情节被大大地弱化，推动叙事进行的