浅析纪录片的剪辑节奏.docVIP

浅析电视纪录片的剪辑节奏 黄山市徽州广播电视台 金莉 马赛尔*马尔丹说：“所谓影片的节奏，并不是指各个镜头放映时间的比例，而是指各个镜头的延续时间适应于该镜头所能引起并使观众感到满意的那种注意力的紧张程度。”根据纪录片节奏在内容和形式上的差异，可以分为内部节奏和外部节奏。外在节奏以内在节奏为依据，内在节奏则通过外在节奏来表现，内在节奏和外在节奏的和谐统一构成了电视纪录片的节奏美。因此，研究电视纪录片的剪辑节奏，提高电视纪录片的美学价值，对实现电视纪录片可视性和有效收视，具有极大的现实意义。 一、电视纪录片的内部节奏 电视纪录片的征服力量，首先表现在内部节奏上，要多选择那些对受众来说具有重要性、新鲜性、有趣性、接近性等特征的信息内容，并进行结构性的信息构建，以适应受众获取信息的接受心里。 一般来说，纪录片的内部节奏一般通过一下几个方面来实现： 1、核心事件和卫星事件组合构建而形成的节奏 纪录片是由一个事件或一系列事件组成，其事件都是客观存在、无法加工的。作为时间流变的过程，生活中发生的事件不可能在纪录片中原生态的杂陈，流水帐式呈现，而是要根据其在创作中的地位和性质进行编码，确立叙事重点，实现详略得当、疏密相间的节奏化传播。核心事件是纪录片叙述的重点，而卫星事件不仅能起到修饰核心事件的作用，而且在审美价值上远远超过核心事件，它可以补充、丰富核心事件，使之丰满和具体，更能表达纪录片的创作意图。 实际上，纪录片的事件总是按照与叙事话题紧密程度的不同而得到不同程度的凸显，那些与核心事件最相关的事件总是得到最好的呈现，而卫星事件的叙述总是很概略甚或省略。核心事件与卫星事件在纪录片中的组装构建，使得整个纪录片疏密相间、重点突出、节奏张驰有道。比如纪录片《远在北京的家》讲述的是安徽农村的一些姑娘进城打工谋生的故事。刘春花、张菊芳、谢素萍的打工故事由一个核心事件和若干个附属事件构成，展现了他们各自不同的经历，真实的记录了人的生活的艰辛及其奋斗，该片就是通过核心事件和卫星事件的构建，形成感人肺腑的叙事结构，使人看后久久难以忘怀，并从中获得启迪。 2、悬念和冲突的运用而形成的节奏 悬念的设置和冲突的运用，也可以建构纪录片的内部节奏，纪录片的悬念具有模糊性和流动性，它能使受众随着对拍摄对象认识过程的逐步深入而产生悬念，引发好奇，并行成波折的叙事节奏，给受众以观看的兴趣点。如纪录片《寻找楼兰王国》《回家》《闯江湖》《毛毛告状》等，创作者以现在进行时态，纪录一个动态过程，一切都处在未知的状态，谁也不知道下一不会发生什么，因此，悬念在纪录片中并不是具体的一个，而是由不明确的、随时可能出现的一切形成一个悬念流，并伴随着过程的推进以链状的形态随时出现。 另外冲突也是存在于事件的转变过程中的，冲突的产生，激发，以及解决都能促使观众心理发生变化，进而形成起伏跌宕的叙事节奏。 3、细节的使用而形成的节奏 细节画面所产生的内部张力，比一般镜头更具冲击力，更具感染力和表现深度。同时，细节也是调解内部节奏的重要手段。比如纪录片《山洞里的村落》讲述的是远离快节奏生活的、完全封闭落后，带有浓厚的自然经济色彩的山洞庄落。其人物的行为，思维都是迟缓的，凝滞的，在核心事件“拉电线”这事情上，或犹豫，或观望，或反对，或期求，或无言，反反复复的争执，形成了生活节奏的迟缓，也决定了纪录片舒缓的内部节奏。 内部节奏的起伏变化，能够使观众的兴奋点也随之抑扬跌宕，有效的缓解了持续收看而引发的视觉疲劳。根据接受心理学的研究发现，人们情绪变化时，会产生一种新鲜感，使人在心理上产生一种期待；当人们持续维持在一种情绪状况时，逐渐产生一种制约力，这种制约力则会抵消新鲜感。在这种情况下，节奏会起到一种调节作用，它通过对运动世界快慢缓急的反映，不断的破坏人们固有的心理程序，促使心理活动的增加，不断造成人们的新鲜感。因此，这需要创作者把握受众心理，对真实的事件进行内部节奏的构建。 二、电视纪录片的外部节奏 1、镜头运动形成的节奏 根据画面主体的需要和景别特征而采取不同速度、不同形式的镜头运动，就会形成可观可感的外部节奏。如美国纪录片《国家地理杂志》中的《大峡谷》，开篇交代峡谷的大环境时，采用了缓慢平衡的叙述风格，并把大峡谷的浩瀚无边和神秘诡异呈现出来。开篇段落的这种节奏安排，使得观众不仅尽览壮观之景，而且从环境表面寥寂中隐隐感觉到潜藏的生死拼杀，给人以思维想象的余地，同时也为后面描述大峡谷中各种生命的顽强生存，作了恰当的铺垫和衬托。值得注意的是，电视纪录片中镜头运动形成的或快或慢的节奏，应与每一个叙事段落的节奏相适应，这样才会使得电视纪录片更具有真实性和感染力。 再如，我单位自