水浒传-3[教学].docVIP

第三节《水浒传》的艺术成就 金圣叹在评价《水浒传》的艺术成就时，说过这样的一段话：“别一部书看过一遍即休，独有《水浒传》，只是看不厌，无非为他把一百八个人性格都写出来。”说《水浒传》中一百零八位英雄个个都性格突出，活灵活现，有些夸张，但《水浒传》中的主要人物性格鲜明，给人留下深刻的印像，是符合事实的，如宋江、林冲、武松等。 一、人物形像塑造上 在人物形象塑造上《水浒传》取得了比《三国演义》更高的艺术成就，主要表现在四方面：生活化、个性化、肖像深入心理层次，人物性格发展变化。 1．传奇性与现实性的结合 《水浒传》中的英雄好汉与《三国演义》中的帝王将相一样，都不是是日常生活中的凡人。作者在将英雄理想化时，为将其写成真正的英雄，往往把他们渲染、夸张至超越常态——富有传奇色彩：鲁智深倒拔垂杨柳、武松空手打虎、神行太保戴宗的神速、花荣射雁、石秀跳楼等，与此同时在塑造这些超凡的人的同时，又将其放在现实生活的背景上，使他们与最普通的小人物生活一起，如武大朗、郓哥儿、潘金莲、王婆、牛二、阎婆惜等。作者用浓墨重彩描绘高度夸张、惊心动魄的传奇故事时，也注意在细节的真实上着笔，以求达到生活的真实，增强作品的生活气息、真实感：传奇性与现实性结合。 《三国演义》中写赵范曾给赵云作媒人，想把自己“绝色”的寡嫂配给赵云，美人配英雄，可子龙听后大怒而起，一拳打倒赵范出城而去，此举动是常人不可企及的，几乎不近人情。而《水浒传》中写武松面对潘金莲挑逗的反映也给人以“天神”不食人间烟火的印像，可小说同时写炭火儿、帘儿、写脱衣服换鞋、写酒果菜蔬、写家常时短，直写到武松发怒，“争些儿把那妇人推一跤”，一步步把武松从真心感激嫂嫂的关怀到有所察觉，强加忍耐到最后发作，写得真实符合情理。 2．同而不同的英雄群像（个性化） 罗宗强文史P275：《水浒传》开始了从类型化人物向性格化人物过渡（袁史P54－），主要从以下三方面体现： 身份经历基本相同人物的不同性格 《水浒传》紧扣人物的身份经历去描写人物，不仅写出了不同身份的不同人物性格，还写了身份基本相同人物的不同性格。前者如宋江、戴宗等出身社会中层阶级与出身下层社会的李逵性格不同。后者如：林冲、杨志和鲁达三个人在上山前都是军官都有一身好武艺（相同身份）。例：（略） ② 相似故事情节中，刻画不同人物个性 作者能切合人物身份，在类似的事件对比中显出人物性格的显著不同。如武松打虎与李逵打虎。武松打虎并不是出于“明知山有虎，偏向虎山行”的鲁莽、逞能。他先是怀疑店家的劝留不怀好意，“莫不是半夜三更，要谋我钱财，害我性命，却把鸟大虫吓唬我！”见了树干上的告诫仍不相信，以为“这是酒家诡诈，惊吓那等客人，便在那厮家里歇宿”。直到读了阳谷县正式的“印信榜文”，方知端的有虎，欲待转身再回酒店里来，又怕被人耻笑不是好汉，要面子，促使他终于走上景阳岗。当猛虎袭来时，武松才失声“啊呀”惊得酒都做冷汗出了。但武松毕竟是武松，勇而有智（作品P179），他与老虎搏斗，决不采取许褚的“赤膊上阵”式的硬拼，老虎的“一扑、一掀、一剪”都被他“一闪、一躲、又一闪”机智地避过。待到大虫耗费许多气力时，再发起总攻，“偷出右手来，提起铁锤般大小的拳头……尽平昔神威，仗胸中武艺，半歇儿把大虫打做一堆。”这段文字，愈是写武松打虎纯属偶遇，便遇见出他临危不乱，处处小心保存自己实力的精细、机智。李逵打虎却完全是另一番光景。因为老虎吃了他老娘，这位孝子报仇心切，寻到老虎洞口，（作品P355）“只见两个小老虎在那里舐一条人腿。”想起自己“千辛万苦把老娘背到这边，却把来与你吃了，心头火起，赤黄须竖起来，将手中朴刀挺起来，搠死了两条小虎。又钻到大虫洞内，伏在里边张望，等那母大虫张牙舞爪望窝里来”，接着虎爸爸也回来了，李逵索性连同这个老虎家族的最后一只凶猛的吊睛白额虎一起杀光。从杀小虎到洞中等母虎到再追杀雄虎，处处着眼他主动挑战，全力相搏，更无一毫计算的大胆。 3．结合人物活动，在动态中通过人物肖像和心理描写，刻画人物 结合人物活动刻画人物性格 鲁达以史进在渭州茶坊探问王进下落出场开始，接着就是拳打镇关西、大闹五台山、痛打小霸王、火烧瓦官寺、倒拔垂杨柳、大闹野猪林、单打二龙山。通过这一系列的行动，逐渐展示了他的粗鲁、爽直、嫉恶如仇、急功好义的性格特征。武松出场之后、紧接着是景阳风打虎、杀嫂、杀西门庆、刺配、十字坡打店、醉打蒋门神、大闹飞去云浦、血溅鸳鸯楼、夜走蜈蚣岭、落草二龙山。在这一连串的行动中，武松性格得到了充分的展现；此外，象宋江、林冲、李逵、张顺、杨雄、石秀等，无不在偶然的机会出场，出场后立即进入行动。在行动中展示性格。 ② 在动态中结合人物肖像和心理描写刻画人物性格 由于《水浒传》与《三国演义》都是由“说话”衍变而来的，最早是诉诸于听觉印象的，因此，他们都具有“说话”艺