第四章-电视画面造型.pptxVIP

电视节目制作新闻学教研室 黄坤相第四章 电视画面造型与创作本章的学习目的：1.了解电视画面造型的特点2.掌握电视画面造型的手段和技巧3.掌握各种电视画面的拍摄方法和技巧第一节 概述 作为一名电视工作者，首要具备的就是画面思维和意识，理解画面与声音的结合，做到用画面写故事、讲故事。镜头是节目组成的基本单位，电视画面是电视语言的基本元素之一。电视画面不仅要再现客观现实的空间感和立体感，还能再现物体运动的速度感和节奏感。第一节 概述一、电视画面造型的特点表现具象表现运动运动表现第一节 概述二、电视画面拍摄要注意的问题画面应简洁，主题要突出具有表现力和造型美运动镜头要稳定、流畅、准确同期声采集第二节 电视画面造型手段一、光线1.光线方向第二节 电视画面造型手段（1）顺光A画面干净明亮，利于处理较为复杂的场景B画面层次平淡，缺乏光影变化C利于表现固有色彩和形体运动D立体感、透视感表现弱E画面平淡无活力第二节 电视画面造型手段（2）前侧光能使被摄体产生明暗变化，很好的表现出被摄体的产生的立体感，表面质感和轮廓，并能丰富画面的阴暗层次。第二节 电视画面造型手段（3）正侧光受侧光照明的物体，有明显的阴暗面和投影，对景物的立体形状和质感有较强的表现力。缺点是，往往形成一半明一半暗的过于折中的影调和层次，在大场面的景色中往往形成不均衡。这就要求在构图上考虑受光面景物和阴影在构图上的比例关系。第二节 电视画面造型手段（4）侧逆光侧逆光照明的景物，大部分处在阴影之中，景物被照明的一侧往往有一条亮轮廓，能较好的表现景物的轮廓形式和立体感。第二节 电视画面造型手段（5）逆光又称作轮廓光。在逆光照明条件下，景物大部分处在阴影之中，只有被照明的景物景物轮廓，使这一景物区别于另一种景物，因此层次分明。第二节 电视画面造型手段按照光源的位置，从垂直方向上可以分为平光、顶光和底光。平光：与被摄主体处于同一水平高度；顶光：位于被摄主体上方，顶光照明下，垂直方向照明区域小，明暗对比强烈，可以起到丑化拍摄对象的效果；底光：位于被摄主体的下方，是一种非常规的光线照明运用，可以用来制造恐怖效果。第二节 电视画面造型手段一、光线2.造型光线分类主光、辅助光、背景光、轮廓光、眼神光、修饰光等。3.电视用光的作用（略）主光，表现主体造型的主要光线，一般位于被摄主体的前侧面；辅光，又称为补光，主要用于软化主光投下的阴影，位于主光的另一侧，负责照射主光照不到的背面光，亮度要低于主光，防止产生多余的阴影；轮廓光，又称逆光、背光，主要用于勾画主体的外形轮廓，增强被摄主体的立体感，一般位于被摄主体后侧，采用逆光或侧逆光；背景光，又称环境光，用于照亮主体周围的环境，使拍摄区域照明达到最大的均匀度；装饰光，用于修饰被摄对象局部或细部的光线，如眼神光、头发光、服饰光等，通过光线修饰，更好的体现局部。基础布光1.单灯照明一般将灯作为主光，置于摄像机后30°以内处，避免不自然的阴影；2.双灯照明一个设为主光，一个设为辅光，辅光位于主光的另一侧，布光时要注意主、辅光之间的亮度和位置关系的平衡；3.三点布光是最常用的布光方式，由主光、辅光和轮廓光三种基本光构成。二、色彩色彩不但帮助电影还原了一个更为真实的世界，也可以成为一部电影的情绪、内涵甚至是主题。具体而言，色彩在影视艺术创作中有以下作用：首先，色彩可以奠定全剧的基调；其次，色彩可以是人物心理和情绪的外化；二、色彩最后，色彩还具有象征意味，如红色可以代表爱情、革命，也可以代表血腥、暴力；白色可以象征纯洁、神圣，也可以意味着死亡和万籁俱寂。此外，色彩还可以用来表示时空的转换。通常的惯例是用黑白描述过去，用彩色描绘现实。二、色彩摄像师利用色彩造型时需要注意：1.色彩的时代感2.地域特征3.影片整体基调4.镜头间的色彩衔接第三节 电视画面造型要素一、景别景别，指的是被摄主体在画面框架中所呈现出来的大小和范围。一般以画幅中被摄主体所占比例的大小作为划分标准，最常见的划分为：远景、全景、中景、近景、特写。一、景别（一）远景拍摄对象：主要为景物；适用于表现广阔的空间、开阔的场面。远景常见于影视段落的开头，展示人物活动的环境空间；或用于影视段落的结尾，形成舒缓的节奏，有结束之意。（二）全景全景是表现人物全身或者具体场景全貌的景别。全景画面的作用：1.表现特定环境中的特定人物；2.作为场景段落的总角度，具有定位作用；3.可以完整的表现人物的形体动作。全景可以展现全貌，在节奏上比较舒缓，也可以作为场景段落的开始或结尾镜头。（三）中景中景是表现人物膝盖以上或者具体场景局部的景别。中景画面的作用：1.适用于表现人物的手臂活动，相对于全景，中景视距更近，在完整表现人物搏击动作的同时，还可以清晰展现双方的面部表情和精神状态；2.展现人物间的相互