博物馆光与空间的关系.pptVIP

博物馆建筑光的应用与建筑空间关系 光的形式有几种？ 不同的光带来的感受？ 洞口的形式有几种，什么是有效的开窗？ 光对于空间有什么作用？ 光的形式有哪几种？ 四种光的形式 直射 反射 漫反射 人工照明 直射光 直射光光线方向明确，可以形成明显的阴影结构。最为直接，冲击力最强。 直射光可能引起的负面效果，如眩光、过热，可以用装在洞口形式之中的遮阳设施加以控制。 这种光的表现其实是与环境的暗分不开的。所以当建筑体现如此一道光时，建筑往往是厚重的体量，封闭的空间，光也是沉重的有质量的。 卡诺瓦石膏雕塑博物馆（顶窗） 艾德瓦尔多设计的保拉·瑞哥历史博物馆采用了直射光。由图可见其建筑沉重的体量几乎没有开口，有一种直冲天上向往天光的体量感。 保拉·瑞哥历史博物馆（顶窗） 反射 反射光没有纯粹的定义，因为建筑上不存在可以完全反射光线的材质。材质的凹凸会影响到光线反射的路径。 反射的采光方法很简单，大多数就是留一个缝隙，引入天光。天光从任何角度照射进来，首先会照亮那片脱离开的墙体。于是这被照亮的墙面就成了室内的光源，这面墙反射了光线进入室内，均匀照亮室内。 漫反射 这是展览建筑最常用，也是最好用的一种采光方式了。 它的优势在于，光照均匀，经过漫反射后光线的照度变弱。不会产生眩光，更重要的是，均匀的光线对于纯白的室内有着莫大的好处，光线强弱区分了白墙和顶，建筑空间感就增加了。 肯贝尔博物馆 路易斯康在肯贝尔博物馆屋顶的建造中使用了“滤光器”。 其原理是使用摆线型拱顶，以穿孔铝板做成人字形断面的光线反射板，即可避免阳光直射，又能消除眩光，还能让少量阳光散射入室内。滤光器其实是一个曲面的反光板，光线漫反射到曲面的混凝土上。高品质的混凝土，展现了康所说的银色的光。 我们应该注意的是康在这个顶的轮廓线选择了轮轴线。在光垂直照下来时，光所形成的轮廓是完美的弧形。 光线漫反射板 平顶过渡带 肯贝尔博物馆屋顶剖面 窄条弧形天窗 人工照明 人工照明是利用各种发光的灯具，根据人的需要来调节、安排和实现预期的照明效果。 为创造夜间建筑物内外不同场所的光照环境，补充白昼因时间、气候、地点不同造成的采光不足。 洞口的形式有几种，什么是有效的开窗？ 陈列室的自然采光口的形式 1.侧窗式 2.高侧窗式 3.顶窗式 1.侧窗式 是建筑中最常用的采光口形式，为早期博物馆的陈列室普遍使用。 优点：侧窗式采光光线充足，窗户构造简单，易于管理，室内外环境也容易交流。 缺点：陈列室室内照度分布不均匀，垂直面上的眩光不易消除，适用于进深较小的陈列室。由于侧窗式采光口要占据一部分墙面，这使需要墙面悬挂展品的陈列室使用受到限制。 2.高侧窗式 将侧窗窗口提高到离地面2.5m以上即成为高侧窗。 优点：采用高侧窗有利于扩大墙面陈列面积，提高墙面照度，减少眩光产生 利用高侧窗或顶窗产生神圣庄严的空间氛围。宗教空间多采用高侧窗采光，这不单因为结构使然，更主要的是自上而下的光线看起来像来自天国。它与底部的昏暗形成对比并与之融合，产生柔和的过渡，高侧窗还隔绝了人的视线，可以让人更专心观展 缺点：需要增加建筑的层高 卡尔马艺术馆 卡诺瓦石膏雕塑博物馆（高侧窗） 3.顶窗式 顶窗式采光口由屋顶天窗或采光屋面进行采光 优点：陈列室内照度均匀，采光效率高，采光口不影响陈列品布置 缺点：窗户的管理与清洁不方便，一般只能在单层或顶层使用。形式与构造各种各样，需要设置光线扩散装置、反光板、挡光板，以避免阳光直射展品，提高墙面照度，避免产生眩光 开窗对于室外光线引入方式 康对于光线的研究 旧金山现代艺术博物馆 旧金山现代艺术博物馆 博塔在建筑中央设计了一个巨大的中庭,展室及其他辅助房间围绕在其四周,沿楼梯拾级而上,还可以体验到中庭空间的丰富变化。 对于大多数博物馆来说,自然顶光是最好的光源,既可以获得均匀的光线避免眩光,又可以充分利用墙面来悬挂展品。 博物馆展室主要设置在2、3层,他用交错的设计苏法将建筑的3、4层，层层后退收缩,让展室只布置在没有有上层的建筑位置内,并且在相应的地方布置条形天窗。这样一来2、3层的展室仍然可以得到良好的自然顶光。 设计的核心部分———屋顶上的那些重复的组件,皮亚诺称之为叶片是因为它们的形状与叶片以及洋地黄花的形态非常相似。而这样的叶片形状是根据电脑对光线的模拟及计算,模拟各种形状的金属板屋顶的外形进行测试和精炼,一切都是那样精确。叶片形状的金属板屋能够阻止自然光的直射,而对光线进行漫射和反射,使光线柔美而又能满足功能的需要。光线透过屋顶弥漫于建筑之中同时发生着变化。 曼尼尔博物馆 关于顶窗式的