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简繁有致浓淡相宜 　　摘要：合唱写作是一项多声部音乐组织的技术手段，其原理与管弦乐配器相仿，都是通过乐器结合、对比来探寻多样音色形成的可能，以达到完善音乐结构、塑造音乐形象、赋予音乐表情意义的目的。黄万品教授作曲的《羌族锅庄舞曲》是一部旋律优美、结构凝练、内容丰富、风味浓烈，在合唱写作方面颇有特色的混声合唱音乐作品。在该作品结构分析的基础上，从合唱写作角度入手，对作品声部组合、合唱织体选择、合唱布局等方面进行分析研究，并总结出《羌族锅庄舞曲》在合唱写作方面的艺术特征。 　　关键词：合唱写作；羌族锅庄舞曲；结构分析 　　中图分类号：J605 　　文献标识码：A 　　文章编号：1004-2172（2017）01-0110-08 　　《羌族锅庄舞曲》是一部旋律优美、结构凝练、内容丰富、风味浓烈的混声合唱音乐作品。作品写于1982年，是原四川音乐学院院长、四川省音乐家协会名誉主席、作曲家黄万品教授深入茂汶羌族地区采风之后与词作家廖纲源合作谱就的时代佳曲。作品问世30多年来，颇受大众喜爱，曾获“蓉城之秋”音乐会优秀作品奖（1984年，合唱曲中排名第一）。此外，该作品常作为各类合唱团体的经典参赛曲目且获奖不俗，如“北京合唱节”二等奖（1986年，专业组第一名）、“全国大学生艺术节”四川省评奖一等奖（1999年）、第十二届“中国老年合唱节”金奖（2010年）、第十一届中国合唱节金奖（2012年）等奖项。同时，《羌族锅庄舞曲》也保持着极高的上演率，由众多合唱团在国内外各级艺术场所盛演不衰。不单如此，它还曾作为舞蹈音乐被中央歌舞团改编为舞蹈作品、作为项目研究对象被搬上舞台以及作为插曲在音乐电视专题片《西部之声》之中播放，被四川省音协列为“改革开放20年优秀合唱作品”之一。它以不同面貌在音乐、舞蹈、电视艺术等领域得到推广传播，名驰四海。 　　“优秀的音乐是道器合一、神形兼备的。”经历了时间考验并成为民族合唱音乐领域经典之作的《羌族锅庄舞曲》自然也不例外。它除了具有雅俗共赏的格调、情景交融的演绎形式等艺术特点之外，在音乐肌理组织特别是合唱写作方面也别具风貌。本文将在作品结构分析的基础上，从合唱写作角度来探究《羌族锅庄舞曲》的艺术特征。 　　一、结构分析 　　乐曲采用复三部曲式写成。复三首部包含A、B两个民族风味浓烈、具有舞蹈性格的主题；具有三声中部特质的c主题抒情优美、诗情绵绵，与曲式两端的舞蹈音乐性格形成对比；复三再现部中，B主题再现时进行了倒装处理，使作品又表现出拱形曲式的结构特征，参见表1。 　　动感活跃的前奏之后，刚劲有力、具有舞曲风格的A主题进行了首次呈示（见谱例1）。主题为D徵调式，4个乐句在男、女同声声部间轮换交替演唱，其形式与男领女复、更迭相合的羌族锅庄（萨朗）呈现式样相同。具有五声音阶特质、强调三音组进行的旋律线与铿锵的节奏相与为一，在钢琴低音区柱式和弦织体的衬托下显得庄重大方，与寓意欢乐幸福的“喂松松角”等羌语唱词相结合后，形成了朴素典雅、雄壮激昂的音乐气质。随后，该主题缩减结构，转为混声结合的演唱形式再次演绎。 　　A1段混声结合的处理方式也颇具匠心，其具体做法为将女低音、男低音声部各分为二，用以演唱主题旋律及其和声性衬托声部；女高音、男高音八度结合演唱与主题旋律形成对位关系的对比声部。对位关系的声部结合增加了舞蹈的画面感，声部组合形式的更迭、演唱形式的变化、对位化的织体处理，这些简朴而富有效果的处理手法，使音乐情绪的展开更富有层次，形象深动地表现了欢快的锅庄场面。 　　由3个乐句构成的B主题在音乐气质上与前一主题如出一辙，但速度的突快对峙、伴奏织体的截然改变使其又显得更为热烈活泼、神采飞扬。主题前两乐句旋律以级进为主，第3乐句的旋律在三音组级进的框架?纫?入跳进因素，附点四分音符节奏的连续使用拉宽了音乐气息，与前两乐句相比较显得舒展、开阔。非等长的3乐句之间所形成的综合缩减结构组合与同声齐唱、混声合唱交织呈示的音响安排相结合，形成了多样的音色对比。 　　谱例3B主题 　　建立在c宫调域的B1段为B段的再次呈示，其调性、结构、合唱织体都作了富有艺术情趣的创造性改变。在调式调性方面，作曲家采用民族调式典型的转化方式――“清角为宫”来实现D徵到G徵的调性对置；在结构方面，原B段中舒展开阔、以对比形态出现的第3乐句在此进行了省略，取而代之的是活泼轻快第1乐句的重复强调以及由它演化拓展而来的新创乐句，进而导致结构面貌改变，由对比3乐句乐段改变为复乐段形式；合唱织体也焕然一新，由主调合唱织体转变为以节奏模仿为主、兼顾和声进行的二声部模仿复调织体。调性的突置对比、结构的扩展改变、合唱织体的焕然一新使音乐层层推进、意趣盎然，淋漓尽致地表现了欢欣踊跃的舞蹈场面。在段落反复的末尾，旋律落音的改变使音乐回到了D徵调式，