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设计学概论 一 设计学的研究范围及其现状 研究范围 设计史 设计理论 设计评判 现状 对当代西方设计的看法 对古代中国设计的看法 二 设计的多重特征 艺术特征 设计与艺术的渊源 设计的艺术含量 设计的艺术手法 不同设计的艺术特征 科技特征 设计与科技进步 科学理论 设计是科学技术商品化的载体 经济特征 设计作为经济发展的战略 作为价值方法 作为经济体的管理手段 与生产和消费的关系 三 设计源流 中外 中国古代设计 原始、奴隶、封建社会时期的设计 建筑 源流 家具 陶瓷 纺织品与服饰 工具 兵器 西方古代设计 原始和古典艺术时期 中世纪 文艺复兴 工业革命 18世纪 19世纪 现代主义设计运动 大战后的设计 波普设计 60年代设计文化的复杂 后现代主义 新时代的设计方向 四 设计的类型 视觉传达设计 含义 构成要素 设计领域 产品设计 含义 基本要素 分类 环境设计 含义 类型 五 设计师 历史演变 知识技能要求 艺术与设计 自然与社会学科 设计师的类型 横向 纵向分类 社会职责 六 设计批评 对象及批评者 范围和特征 批评者的多重身份 标准 参照标准 历时性 方式 理论 出现与发展 多元化 设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动，是一种物质文化行为；而设计学则是既有自然科学特征又有人文学科特色的综合性的专门学科。 设计学是关于设计这一人类创造性行为的理论研究。 设计的终极目标永远是功能性与审美性。 设计学划分：设计史、设计理论、设计批评 设计史必须要研究科技史，美术史， 研究设计理论必然要研究相关的工程学、材料学，心理学， 研究设计批评必然要研究美学、民俗学，伦理学的理论要求。 设计史 1977年 英国成立了设计史协会，这标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中独立出来而成为一门新的学科，大学里美术史系也将设计史作为单独的一门课程向学生们提供。 20世纪最有影响的西方设计史家：佩夫斯纳，吉迪恩，他们同时又是极有贡献的美术史家和建筑史家。 佩夫斯纳通过其1936年出版的《现代设计的先锋》开创了设计史研究的先河，更重要的是他通过这部著作在公众心目中创造了有关设计史的概念，进而影响了公众对于设计的趣味和观念。 吉迪恩关于“无名的技术史”的研究，将设计史的研究引入更为广阔的文化研究方法。《机械化的决定作用》 美术史学史上19世纪的两位巨人—— 森珀和里格尔。正是这两位大师通过在美术史领域作出的卓有成就的研究，而给20世纪的学者最终将设计史从美术史中分离出来奠定了坚实的设计史研究基础。 森珀 是将达尔文进化论运用于美术史研究的第一人，提出唯物主义美术史论； 里格尔 “装饰研究”以及“艺术意志”的提出。以艺术意志为核心的形式主义立场 二者的争辩为后世学者就设计的功能性与审美性的探讨奠定了理论基础 设计理论 传统上讲，设计理论一直为它的学科美术和建筑理论所包容，这是因为设计这一概念本身就是从美术与建筑实践中引申出来的理论总结。 古代西方，设计是三项艺术（建筑、绘画、雕塑）的父亲。 古代中国，与古代西方“设计”相似的概念是“经营”。 在西方，一般以荷加斯的著作《美的分析》为最早的设计理论专著。 现代意义上的设计理论著作是19世纪开始的，而且一般都归为两种类型。 是以1837年成立的设计学校为中心的设计教育理论研究，其中最重要的人物是琼斯和德雷瑟。 琼斯 功能主义者的著作《装饰的基本原理》里强调：任何适用于目的的形式都是美的，而勉强的形式既不适合也不美。 德雷瑟 琼斯的学生，他强调研究过去的（包括伊斯兰的）古典的装饰形式，将几何方式引入自然形式形态装饰的研究。 二、类型的设计理论是针对工业革命的影响做出的反响，其中最有影响的人物是普金、拉斯金和莫里斯。 普金深刻感受到工业革命造成的问题及其对欧洲图案的设计所造成的可悲的影响，在他的《尖顶建筑或基督教建筑原理》中提倡复兴哥特风格，而且反对在墙壁和地板装饰中使用三度空间表现法，推崇平面图案，要求装饰与功能一致。 拉斯金对于工业革命的批评更为激烈。他明晰地将手工制作的、无拘无束的、生机