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琪客文学特性浅谈 　　（湖北汽车工业学院 外国语学院，湖北 十堰 442000） 　　摘 要： 琪客文学是近二十年在英美文学界新兴的女性文学流派，此类文学作品作者及读者均为女性， 是一种以婚恋、消费主义与女性成长为主题的女性文学类型。本文主要针对琪客文学的三大特征进行了分析并探讨了其前景。 　　关键词： 琪客文学 文学特征 女性身份 　　一、琪客文学的特征分析 　　由于英文俚语将年轻女性戏称为“chick”，琪客文学由此得名。《牛津英语词典》对琪客文学的定义是“由女性所写、为女性所写、关乎女性的文学，尤指一种小说类型，特别关注年轻职业女性的社会生活与婚恋关系，目标读者为有着相似经历的女性”。 　　纵观整个文学史，女性对爱情的追求已经成为早期英文文学中举足轻重的一部分。每一部琪客文学都是围绕爱情这一主题的，但其主人公的年龄和爱情、婚姻状况有差异。比如亨利?菲尔丁笔下的单身女性布里奇特?琼斯，在经历多段感情后终于找到真命天子。另一部分作品的女主人公则在小说开头就拥有光芒四射的男朋友，比如劳伦?维斯贝格尔在《时尚女魔头》中塑造的女主人公安德里亚?萨克斯。而如果女主人公有一段美满的婚姻，那么她将发现丈夫的外遇，她要么像玛丽安?凯斯《天使》里的女主人公玛吉一样与丈夫言归于好，要么如《复仇的中年妇女》中的罗斯?劳埃德一样忍受他的离开，展开一段新的感情。琪客文学极少是以女主人公的圆满婚姻收尾的，更常见的是双方经过长久的摩擦期才终成眷属，但并不能保证未来能步入婚礼的殿堂。不含满足欲、荒诞性或性幻想的琪客文学是不存在的。除了基督教女性文学作品外，其作者强调保持他们的女主人公及读者的纯洁性，大多数琪客文学作家，如同当代其他流派的作家一样，把性视为浪漫的必要部分。琪客文学与早期女性文学相比，更显著的差异在于女主人公对性的态度，在十八与十九世纪，体面的年轻女性不会在婚姻范围外显露对性的兴趣，并且只会非常隐晦地承认婚姻带来的快乐，这与琪客文学中女主人公们愉快地讨论她们的性高潮相去甚远。琪客文学所展示的是，女性在婚姻制度面前拥有更多的自主权与选择权，但对于婚姻制度应该在女性的生活中、在女性主体性建构中扮演何种角色，这些仍是当代实现经济与精神独立的女性要思考的命题。 　　职场是琪客文学的另一主题。“琪客文学往往乐观、生动地再现当代女性在工作、家庭、友谊、爱情中的挣扎，再现女性成长、自我探寻、需求与所求的抉择，再现如何在多种情境与交流中、在人群中观察生活并发现幽默”。并不是每一位琪客文学的女主人公都有事业，但她们都拥有一份工作。某些女主人公，如布里奇特?琼斯或金塞拉的艾玛?里根，她们都从事着底层的工作，不被人赏识，渴望着有朝一日施展可能并不具备的才能。又如艾玛?麦克劳克林与尼古拉?克劳斯笔下的保姆安妮，对于工作是爱恨掺杂的。艾莉森?皮尔森小说《凯特的外遇日记》中的凯特是一个做起事来雷厉风行的女强人，在超负荷的工作下忽视家庭。女主人公的职业身份与工作经历对琪客文学的情节发展起着重要作用：劳伦?维斯贝格尔的《时尚女魔头》中的情节就是在女主人公与她时尚杂志的女上司之间展开的；伊丽莎白?巴肯《中年妇女复仇记》中的女主人公在工作婚姻两失意后改头换面焕然一新。《凯特的外遇日记》、《时尚女魔头》与《中年妇女复仇记》此类小说在琪客文学中是罕见的，它们将女主人公的工作与爱情生活都生动地呈现在读者们面前。在三部小说中，只有《凯特的外遇日记》审视高强度工作压力对生活的影响。《保姆日记》中的女主人公对照看孩子这份工作怀有很深的感情，但并没有把它当作终身事业，《时尚女魔头》中的安德里亚为了在心怡的《纽约客》谋得一份工作，不得不在时尚杂志的主编米兰达?普雷斯丽手下担任助理工作。许多作家都从办公室场景中挖掘了大量的娱乐价值，书中的女主人公之后也事业有成，但小说的结尾处都是她们如何回报爱，而不是重要的职业发展。 　　消费主义（时尚、购物、减肥、美容等话题）是琪客文学的另一恒久主题，琪客文学中的大部分女主人公会通过购买昂贵的首饰、包包、鞋、服装来取悦自己，甚至在某些琪客文学作品的标题中有所体现，如索菲?金塞拉的《购物狂的自白》。劳伦?韦斯伯格的《时尚女魔头》中的女主人公安德里亚的衣橱堆满了在拍摄时尚杂志时“收获”的走在时尚尖端的时髦服饰。卡普兰笔下的女主人公杰茜，对她电视推销员的好友露西纵情购物的消费习惯表示叹为观止，甚至显露出羡慕之情。然后，消费品对作品中女主人公的自我展示有着至关重要的作用，因此琪客文学作家们会大量描述女主人公们的服饰和美容保养。 　　二、琪客文学前景展望 　　约三百年前英文小说诞生之时，女性的阅读、写作及小说本身一直都备受热议。普兰姆?赛克斯曾表示，琪客文学现今的成功会引发几个世纪以来关于女性读者与作者的关注。琪客文学是一个大产业，一个成功的琪客文学