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浅谈综合装饰的类型 　　工艺作为造物活动的一种，既包含物质创作部分又包含精神创造部分。体现在“形”的问题上，就是存在物化形态和物态化形态。物化形态与实用功能有关，物态化形态则与艺术创作有关。不同于美术学将“形”分为物象的轮廓形状和物象自身形体结构。在工艺领域，可以将“形”分为功能形态和装饰形态两种。 　　综合装饰的坯、釉、彩、法四大构成要素，可表达和传递多种多样的艺术语言。依据坯、釉、彩、法之间的组合形式和相对的综合手法，综合装饰一般可分为单项综合、异质综合、复项综合三大类型。 　　一、单项综合型 　　单项综合型的主要特征是一次元的单纯综合，也即是在同一属性的装饰工艺中采用了两种或两种以上的装饰处理手法，有别于单一的装饰处理手法所形成的装饰效果。在这一装饰类型中，根据釉上彩、釉下彩类以及坯釉的不同处理，又可分为以下几种综合方式。 　　釉上彩综合式是将两种以上釉上彩绘方法综合运用的方式。例如新彩与粉彩的综合、墨彩与刻瓷的综合、古彩与腐蚀金的综合、刷花与古彩或粉彩的综合等。两种装饰和处理手法的结合，在性质上尽管是综合的，但在分类上人们一般都不称“综合装饰”而统称“釉上彩”。 　　釉下彩综合式是将两种或两种以上釉下彩绘方法综合运用的方式。釉下彩有青花、釉里红、釉下五彩、釉下褐彩、釉下黑彩等。如果任意将上述两种形式和技法结合起来，形成两种艺术效果的综合效应，即是釉下彩综合式。青花釉里红实际上是以氧化钴为着色剂的青花料和以氧化铜为着色剂的釉里红色料所绘制的釉下彩综合式的装饰，它既有青花青翠清澈、幽靓素雅的特色，又有釉里红瑰丽而沉静、艳媚而不浮躁、热烈而又含蓄的特色。两者的长处有机融合，既素雅又艳丽，形成了青红相间、冷暖相衬、动静相映的审美特征。 　　施釉工艺综合式是将两种或两种以上不同釉质和施釉工艺技法相综合。诸如流动与不流动、无光与有光、不同物化性质和光泽的色釉综合，加上对釉的不同处理手法的综合运用。诸如以杂质掺散法、人为缩釉法、分层施釉法等特殊技巧对釉面的综合处理；或者以施釉的厚薄、层次、部位、面积、先后次序等不同效果的综合处理等。这种形式的综合装饰不涉及到任何彩绘方法，单纯以釉作为综合的对象，以施釉的不同、技法的不同而运用的综合装饰。 　　泥坯工艺综合式是在上釉和烧成之前于生坯上综合运用两种或两种以上工艺技法和处理手段的综合形式。其技法有雕、塑、刻、划、印、贴、刮、削、割、喷、洒、嵌、拼、磨等。如在部分坯体上用工具刻划出纹饰形象，然后铲出阴阳向背和光影变化，形成浅浮雕效果。它既不是“半刀泥”刻花，又不是浮雕或堆雕。有在形象之外用锯条刮坯或用刀雕琢等手段将坯体打毛，形成“毛底”效果的；也有用大号注射器、塑料瓶管、竹管等工具以堆填、挤压、筛漏等手段堆出线条和纹饰的，而且在部分纹饰上又呈现雕刻、刻划花或浮雕效果；甚至有用切成薄片的色泥、绞泥嵌填于已刻好的纹饰中去的。总之，在泥料坯体上大做文章，而不借用彩绘、色釉（不含白釉）等其他装饰手段。如素玲珑、刻划花、绞胎、黑陶磨光、紫砂雕刻等均是这种类型的泥坯处理手法。 　　单项综合型由于综合的方式比较简单，综合的项目比较单纯，综合的对象比较接近，因而性质是综合的，却不十分典型，习惯上也不称其为综合装饰。但我们可把它作为综合装饰的基础元素，只有当更多的综合基础元素结合时，才更显示出综合装饰的特征。 　　二、异质综合型 　　异质综合型是将陶瓷材质及陶瓷工艺处理与异质的其他材质和工艺处理手法综合运用于一体的综合方式。 　　异质综合型的综合装饰更多表现在对玻璃、塑料、金属、竹木、编织、漆器等其他异质工艺材质和技法的综合运用上。在艺术陶瓷上有竹编瓷质花瓶、金银丝镶嵌紫砂器、陶瓷嵌铜丝填色釉彩等。在日用陶瓷上应用更多，例如竹编、藤编、不锈钢、木把手的提梁、塑料、木质的把手、有机玻璃盖的品锅及漆器、塑料、木质的茶具、咖啡具、托盘等。 　　在历史上曾有过陶瓷镶金、镶银、镶铜以及瓷胎竹编器等异质综合型的综合装饰。由于现代科学技术的高度发展，也有应用其他物理性能或现代科技的陶瓷。例如陶瓷与电子音乐的综合就是最为典型的实例。电子音乐虽不是视觉艺术，但与陶瓷结合后，便产生了听觉与视觉的综合审美效应，间接起着装饰和美化生活的作用。 　　三、复项综合型 　　复项综合型的主要特征是二次元以上的复杂综合，即把两种或两种以上不同属性的装饰工艺或处理手法综合运用。它有别于单项综合型，特征在于它的二重性、多元性、复合性。 　　彩与釉综合式是釉上或釉下彩绘与颜色釉，或与釉彩釉绘的综合运用，它是没有运用任何一种泥坯处理手法的综合形式。例如在同一件无光珍珠釉上画青花，并局部装饰花釉、铁红釉等色釉；或在色调柔和、优雅清淡的彩虹釉上绘以格调清新高雅的新彩、粉彩纹饰；或以结晶釉的晶花为花簇背景，添上釉上的花草枝叶