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文化现实孕育的当代美学典范 　　作为2017年的“现象级”电视剧――《人民的名义》以其持续走高的收视率和题材本身的现实性在社会上引起了强烈的反响。这部当代题材的电视剧，作为现实世界的文化生长物，在现实折射、情节构筑、人物塑造等方面，究竟呈现出怎样的文化内涵？在叙事方法和审美表达上究竟具有怎样的美学意义？观剧者在着眼于对现实的观照外，也涉猎了诸多审美层面的话题。鉴于此，本刊特邀约两位作者，从不同的视角、不同的层面，给出自己的解读与评价。 　　2017年3月28日，反腐题材电视剧《人民的名义》开播。这部作品创造了持续走高的收视成绩，也引发了强烈的社会反响。本剧以汉东省京州市大风服装厂与山水集团的经济纠纷为线索，讲述了以反贪局长侯亮平为首的检察官们，调查和打击一系列重大职务犯罪与贪腐问题的极为惊险复杂的故事。《人民的名义》剧情跌宕起伏、扣人心弦，尤其塑造了侯亮平、李达康、陈岩石、高育良、祁同伟等众多个性鲜明、血肉丰满的形象，在题材、叙事、人物塑造、审美表意等诸多方面呈现出了极富意味的美学特征。电视剧是现实世界的文化生长物，在构建和丰富中国现代文化的同时，也受现实的影响。它所呈现出的几乎全部美学意义，都能够在当下中国社会文化现实中找寻到内在的审视逻辑。而这，正构成了本文对《人民的名义》这部 2017年现象级电视剧进行文化审读与美学评价的方法和视角。 　　一、新文化现实中的题材突破 　　文艺作品总是孕育于现实的“母腹”中，中国电视剧数十年来的发展，及其同中国社会文化演进历程的缠绕与耦合，也印证了其作为“历史之子 ”的客观事实。主导文化、精英文化和大众文化共同构建了中国当下的文化生态，并对中国电视剧从题材选择到创作导向进行着全方面的影响。《人民的名义》作为一部主旋律反腐题材电视剧作品，极具突破性的题材本身就构成重要的美学意义。它一方面彰显着现实文化变迁的巨大影响，另一方面也赋予了本剧新的社会文化功能。 　　《人民的名义》在题材上的突破意义，可以从外部和内部两方面进行审视。外部的突破性体现为打破了十余年来的题材壁垒。事实上，新世纪之交的中国曾诞生了一系列极具代表性的反腐题材电视剧，如《苍天在上》《忠诚》《黑洞》《绝对权力》等，并形成了此类电视剧的创播热潮。然而由于反腐题材电视剧自身的问题，以及国家主流文化导向等众多复杂原因， 2004年国家主管部门发文严禁涉案反腐题材电视剧在黄金时间播出，并大量压缩此类题材电视剧的拍摄申请，这导致了中国反腐题材电视剧创作十余年的沉寂。在这种背景下，《人民的名义》播出本身就拥有了极为强烈的题材突破意义。这种突破最大的推动力依旧来自主导文化层面，正如十余年前题材壁垒的出现一样。其背后所彰显的，正是中国社会文化现实的巨大变化。近年来中国一直施行着高压反腐的国家行为，在惩治腐败的同时进行着政府公信力的重塑。当国家意志迫切需要通过文艺作品进行展现的时候，反腐题材电视剧就成为了合乎当代历史认知与社会文化想象的表意文本，成为符合历史潮流的，参与当代文化建构的 “合规”艺术品。它将政府公信力的重塑行为进行艺术化的影像转换，并以此形成一种审美合法性的重构追求。正如片名所示，《人民的名义》在题材上的突破绝非一种个体化行为，而是契合中国社会文化发展潮流的 “人民（国家）的名义 ”。 　　不仅如此，从本剧题材内部而言，也有着非常鲜明的突破意义。相较于《绝对权力》《黑洞》等作品，《人民的名义》在腐败展现的尺度上有了显著提升。如本剧开篇处级干部赵德汉家中被搜缴出满床、满墙，多达 2.3亿元之巨的现金，这种对于小官巨腐的直白展现在中国反腐题材电视剧史上没有先例；又如本剧所描绘的，汉东省的贪污腐化、职务犯罪、懒政不作为等问题无孔不入、经年累积，几乎半数政府部门都出现了重大问题，腐败严重程度远超同类题材；再如本剧塑造的腐败官员，已从“副手”升为“一把手”，职位也高至副国级，其表现力度之大创造了纪录。作为一部现实主义特征鲜明的电视剧作品，《人民的名义》在题材上的尺度突破，既是对现实生活的真实写照，更饱含了主导文化的强烈诉求。如果说十余年前主流意识形态出于种种复杂因素，十分重视反腐题材电视剧的负面影响，在人物设定、情节陈述、表现尺度、拍摄播出等多方面进行了大量限制、甚至禁止，那么《人民的名义》则昭示了国家意志已经重新赋予了此类题材电视剧新的文化属性，并期待其突破旧有的创作框架，成为诠释新的社会文化发展现实的载体。 　　二、冲突对立引导下的叙事张力 　　《人民的名义》作为一部反腐题材电视剧，在叙事上极富张力。这种叙事的张力主要从对善与恶、公与私、生与死等数对矛盾的展现中获得。通过对这些矛盾的剧烈性和对抗性的描绘，本剧构建了叙事的主体线条。需要思考的是，在电视剧市场商品化相当成熟，大众文化极为繁盛的时代，这部作品缘何能够承载和展示如