拓宽中国动画的海外之路.docVIP

拓宽中国动画的海外之路 　　中国动画如何超越海外动画，是中国动漫产业发展中一个无法回避的问题。国产动画电影总在高调向外国大片发起挑战，院线和观众的反响却又总是带来无情的打击。海外动画就像拦在国产动画面前的深沟高壑，二者的“水火不容”成了我们思考很多问题的固定模式。 　　正因为如此，中日合拍的《藏獒多吉》才令我们感到惊奇。电影的跨国合作虽非异事，但《藏獒多吉》却确确实实地开创了很多制作、发行上的先河。海外制作公司跨越国别界限，参与到“国产动画”的具体制作中来，其运作过程中必有很多值得我们了解与思考的东西。 　　因此，就在《藏獒多吉》国内上映后不久，本刊记者专程前往这部影片的日本合作方――马多浩斯（北京）影视策划有限公司，采访了总经理和泉将一先生。针对“跨国合拍的运作模式”和“中日动漫合作的发展方向”等话题，这位日本动画制作人表达了自己的看法。 　　 　　《藏獒多吉》是对中国市场的“挑战” 　　 　　记：众所周知，《藏獒多吉》是一部中外合拍的动画片。那么，除了马多浩斯公司以外，还有哪些中国、日本的企业参与了这部电影的制作，它们各自承担了哪些工作呢？ 　　和泉：除了马多浩斯和中国电影集团公司以外，还有慈文紫光（数字影视有限公司）。这家公司作为商业合作方投资了影片在海外部分的权利。 　　 　　记：日本方面就只有马多浩斯这一家企业参与吗？ 　　和泉：是的。从细节上说的话，后方还有一些企业也有关联，但基本上是马多浩斯一家。 　　 　　记：马多浩斯和中影这两家企业在这个项目中各自扮演了什么角色？ 　　和泉：这个项目由双方共同投资，中影负责包括香港、澳门、台湾在内的中国地区的发行，其它地区的发行由马多浩斯负责。 　　 　　记：也就是说，这部影片的版权是根据地域来分配的。 　　和泉：是的。所以，包括院线推广、宣传在内的工作，两家公司是在自己负责的地区内各自完成的。制作方面，影片的剧本由两家公司共同编写，之后主要的制作由马多浩斯负责。马多浩斯做出日文版的成片后，再交给中影制作中文版。 　　这里说“主要的制作由马多浩斯负责”，指的是制作程序由马多浩斯掌控，但其中也有一些具体制作是由我们联系到的中方团队以及中影、慈文紫光的团队在中国完成的。 　　 　　记：《藏獒多吉》是一部改编自中国小说（杨志军的《藏獒》）的作品，它最开始是怎样被策划出来的？创意是由中方提出的，还是由日方提出的？ 　　和泉：是马多浩斯提出来的。无论哪个国家的题材，马多浩斯觉得好，都会去企划制作。 　　 　　记：最初的创意是在哪一年提出的呢？ 　　和泉：2006到2007年前后吧。 　　 　　记：也就是说，这部影片从策划到制作，总共用了四五年时间。 　　和泉：是的。和中影签合同是在2007年。当时，“喜羊羊”还没有出来，中国的动画电影市场比现在小很多，但我们觉得动画电影在中国一定能有发展，所以做了这个项目。 　　 　　记：和中影谈合作的整个过程是一帆风顺吗？ 　　和泉：当然不是一帆风顺。 　　 　　记：能不能请您简单介绍一下顺利和不顺利的地方都是什么呢？ 　　和泉：最初的接触是非常顺利的。项目提出后，双方立刻就决定一起做了。同时，日方在中国推出作品要向中国政府提出很多申请，这方面如果没有中影，我们肯定没法顺利进展。 　　至于不顺利的地方，还是后边发行上的问题。作为共同出资方，我们自然希望《藏獒多吉》在中国有比较好的市场反响。中影在中国代理发行美国的动画电影大片，比如《功夫熊猫2》，不能说没有发行动画片的经验。可是，《藏獒多吉》和美国大片不同，从某种意义上讲，它在中国是作为国产动画发行的。为此，我们向中影提出了一些发行方面的建议，但他们并没有采纳。这方面显得有点不顺利。 　　 　　记：当时向中影提出了哪些建议呢？ 　　和泉：比方说，向动漫迷们进行重点宣传。还有就是，中国的影院对中国国产动画有点先入为主的认识，觉得国产动画不上座。他们并不知道《藏獒多吉》是中日合拍，如果不向他们详细说明影片的制作情况和实际质量，可能引不起他们足够的重视。在这方面，我们原本希望中影能再多做一些事。 　　在这里我先声明一下，我的话代表的是马多浩斯北京公司的观点，并不代表马多浩斯日本总公司的观点。实际上，在我出发来北京的时候，我和东京总公司的看法是有些分歧的。总公司期望的是在中国获得发行上的成功，但我并不想仅仅停留在这个层面，而是希望把中国的动画拿到世界上去。不只是利用中国的发行渠道，而是借这个机会，通过合拍动画等等形式和中国动画企业合作，和中国的作品共同发展。 　　 　　记：请允许我就刚才的话题再追问一句。刚才和泉先生提到《藏獒多吉》项目开始时还没有“喜羊羊”，那么，如果那时候“喜羊羊”已经问世，您觉得马多浩斯的决定会有改变吗？