【莫言小 说评论】跨界写作_混搭风格_莫言新剧_我们的荆轲_观后.pdfVIP

跨界写作，混搭风格 ———莫言新剧《我们的荆轲》观后 邹红，文学博士，北京师范 ◆邹 红 大学文学院教授、博士生导 师。主要从事中国现当代戏 剧研究和戏剧评论。著有 《七彩的舞台》、 《焦菊隐戏 剧理论研究》、 《作家导演评 论- 多维视野中的北京人艺 研究》 等专著，主编 《影视 作为小说家，莫言早已是名满天下，跻身于中国当代文坛第一流 文学教程》、 《中外影视作品 作者之列；而作为剧作家，莫言同样表现不俗。1999 年，一部《霸王别 赏析》 等教材，并在 《文学 姬》出手不凡，首次向世人展示了莫言作为剧作家的才华。新近在北京 评论》、 《文艺研究》、 《戏 人艺上演的《我们的荆轲》是莫言继《霸王别姬》后创作的第二部话剧。 剧》、 《戏剧艺术》 等刊物发 它再度证明了莫言在话剧领域的成功并非某种偶然。 表有关中国现当代文学、戏 剧研究的论文多篇。 一 诚如莫言所说，文学史上以小说家身份涉足话剧者并不鲜见，外 国如俄国的契诃夫、法国的萨特，中国如老舍，都在戏剧史上占有一 个重要的位置。小说与话剧虽不乏相通之处，毕竟分属于两种文体， 有其各自的文体特征和写作要求。因此，擅长小说者未必能以戏剧名 世，而戏剧高手也不见得就能在小说领域跻身一流。但自另一角度来 看，一个优秀的小说家尝试写作戏剧，或一个优秀的剧作家涉足小 说，往往能据于自身的优势为另一种文体注入新鲜血液，形成自己独 特的文体风格，甚至创造一种新的写作范型，从而在文学史（戏剧史） 上独领风骚。譬如契诃夫的散文化戏剧、萨特的思辨性戏剧，以及老 舍《茶馆》所开创的人像展览式戏剧结构，都具有经典性的意义。 现在要想给莫言戏剧下一个定论似乎还太早，但莫言剧作确有属 于他本人的若干创作特征，而且这些特征的确与他的这种跨界写作相 关。 首先是莫言独特的戏剧结构。与传统戏剧大多以幕、场划分段落 不同，莫言的两部话剧采取的是分节的结构方式。同时莫言也不像传 016 2011年 第12期 （总第343期）戏剧艺术类月刊 ● 戏剧文学 xijuyishulei yuekan xijuwenxue 统戏剧将故事发生的时间地点浓缩于有限的场 相比，《我们的荆轲》中的人物性格明显呈现出 景，而是采取一种近乎散点透视的方式，段落划 复杂多样的特征，不但像荆轲、燕姬性格具有双 分也较传统戏剧要多，如《霸王别姬》就分了七 重性乃至多重性，就是原先比较单纯的太子丹 节，《我们的荆轲》更多达十节。从《我们的荆轲》 也被赋予了更多的内涵。与此相联系，莫言剧作 ① 各节的命名来看 ，莫言如此结构似乎是得益于 注重表现人物内心的纠结、矛盾、冲突，尤其是 中国传统戏曲，不过，如果考虑到莫言的小说创 主要人物荆轲在刺与不刺、为何而刺、如何去刺 作背景，那么莫言剧作的结构未必没有小说影 等问题上的心态历程，刻画得细致入微。燕姬形 响的成分。事实上，像这种分节式的结构在近现 象同样如此。她既是一个负有特殊使命的 “卧 代戏剧中的确比较少见，它更接近小说以章节 底”，同时又是一个具有丰富情感的女人，对太 划分的模式。而且，莫言剧作也不像近现代戏剧 子丹、对荆轲怀有复杂的感情。这种微妙的心态 偏爱采用回溯式或插入式布局，而基本上是按