不用调色板的画家林显模画室专访杨平猷.PDFVIP

2011-2013 台美人鄉情展 邀請展 …………………………………………………………………………………………….. 不用調色板的畫家 林顯模畫室專訪 ◎楊平猷 Tom 2011 年初，為了籌辦台灣傳統周 ［鄉情藝展］，第一次造訪碩果僅存的旅美台灣 先輩老畫家──林顯模畫室 。當時，只為了展出資料的方便，除了邀取他的畫作之 外，百忙中並沒有和林顯模老師多談 。 回想過去學生時代，從台陽展與省展，所有先輩畫家都有某些程度的印象 ，而對 林顯模老師的畫則不太深刻 。直到2008 年在Montery Park 長青畫廊，他的個展中第 一次看了當時的現場全貌，驚訝中對林老師才有真正的認識 。尤其如［圖一］所見， 不論龐大的畫面 、主題內涵 、畫面組織 、色彩的配置，都令人讚嘆不已 。 這張畫的主題是觀音山 ，他畫盡了全台灣人對觀音山的情感與想像 。以象徵的 手法，對遠方的觀音山景 、繁華的台北市區 、依稀的淡水河面 、加上河面上空自由翱 翔鷺鷥所幻化的台灣人心中的遐想，演化著封神榜的民間故事，鮮豔炫麗動人 。圖中 下方的半身人像，就是本文的主人翁，謝理法筆下的武將型畫家──林顯模老師的肖 像 。 今次的造訪，是帶著朝聖的心有備而來，而林老師也欣然暢談 。 抵達時，他正從畫室對街的住家過來 。進了門，繞過神壇，他停下來，雙手合 十一拜，煞有介事的神情，令人好奇，也感受到一種平實鄉情的生活模式 。 林顯模，1922 年生於台北板橋 。年少即顯現繪畫的偏好 ，小學二年級時，母親 聘請繪畫老師來特別指導，他的天份也得到學校當局師生的公認肯定 ，當年滿州事件 ［九一八事件］，學校即選用他的兒童畫作為前線慰勞日軍禮物。（時空不同，主事 不同，角色不同，請不必怪異 。） 其後第一次機會，他參觀台灣總督府府展(即後來的台展) ，對成人名家藝術的 驚奇，即發誓立志成為畫家 ，小孩有這種思惟是少見的 。 二十歲，前往日本，就讀私立的川端藝專，準備入學東京藝術大學 。得［二科 會］會員山下新太郎的指導 ，他強調要畫出［可以竹竿穿透畫面樹林］的空間感 ，這 個論調在楊三郎的故事中也有流傳 ，可見當時日本藝壇對空氣的透視相當的重視 。記 得2011 年［鄉情展］開幕式中，林顯模評賞林之助的畫作時也提起空間意識讚（空氣 的透視）美過。而早期我在李石樵座下修學素描時，空間觀念也被強調並教導訓練 ， 量感 、質感 、空間感等傳統藝術美感是學院藝術訓練不可或缺的三要素 ，林顯模當年 就這樣努力著 。 太平洋戰爭爆發後，東京藝大入學不成，二十四歲回台 。 戰前台灣的府展，日台畫家有不平等對待的傾向 。楊三郎 、李石樵等先輩畫家 即創立［台陽展］，開展了台人青少畫家的另一平台。然因戰亂美機空襲而中止三 年 。國民政府轉進來台後，才申請復展。 當年蔣政權初期，台灣的政治民權受到打壓，但文化藝術因有心人士如楊肇嘉 吳三連等政壇文化人士的推動而不至沉淪 。藍蔭鼎 、李石樵 、楊山郎等人成立美術講 習會的推動，對後進的培育頗多，林顯模得到特別的賞識與提攜。從林顯模的畫面上 顯出的跡象，李石樵對他的影響份量應該蠻大 。 隨後幾年，他在省展與台陽展中，屢得大獎 。1966 年成為省展台陽展的評審委 員 ，其繪畫成就可見一般 。 當年藝術家需依賴副業而活，林老師曾任新生報旅行社文化组 、東方出版社畫 插畫 、東方少年編輯委員，這些刊物在我童年時印象深刻 。 也因為展覽屢屢得獎上報，他成為當年的藝文達人 ，為王永慶所注意。 王永慶是少數善用美藝人才的企業家，遂延攬為台塑開發部主任，以［林大 師］來尊稱。從事台塑企業下，產品 、技術與市場的開發 。養成台塑旗下下游廠商， 對台灣的窗簾 、皮包與鞋類等台灣民生工業的設計發展貢獻很大 ，林大師也為日本業 界競爭者所敬畏 。 雖然副業龐大主業萎縮，林顯模沒有懈怠，每年還是有幾張創作在省展台陽展 中秀出，一直到退休來美後才成為百分百的全職藝術家 。 因為他的日語講得比日本人還要日本人，加上業務的需要與方便，經常往返於 台日之間，對日本藝壇頗多注意，素描基礎，畫面結構及