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老版聊斋连环画全记录 蒲松龄所著的《聊斋志异》全书共12卷，记录了近500个短篇故事，作为中国古代文学的一部经典而传世，而在连环画领域，《聊斋志异》同样作为一大部头，占据着举足轻重的地位。 梳理一下“老版聊斋连环画”（解放以后至文革前期）的出版脉络，涉及聊斋题材的出版社有：天津美术出版社、新美术出版社、新艺术出版社、上海人民美术出版社、朝花美术出版社、河北人民美术出版社、辽宁画报出版社、辽宁美术出版社、黑龙江人民出版社、陕西人民出版社等。各出版社出版的“聊斋故事”经统计，共计有六十余册。其中，具有一定规模，完全成为体系的当属天津美术出版社出版的《聊斋故事》了。 在1955年12月至1963年2月的8年间，天津美术出版社网罗了42名连环画家，共绘制出版了42册《聊斋故事》，其中1955年12月仅绘制出版了一册《云翠仙》（叶之浩绘），1963年2月仅绘制出版了一册《胭脂》（戴仁绘），而60年、61年、62年这三年停止了聊斋故事的绘制和出版，换言之，津美的其余40册《聊斋故事》全部都是在1956年3月至1959年12月的三年期间绘制完成的，可见当时连环画家阵容之强大、其能力之可观。也正是因为这套汇集了南北众多名家的鸿篇巨制——老版《聊斋故事》，奠定了天津美术出版社的连环画出版大社的地位。 与此同时，身为连环画出版的第一大社“上海人民美术出版社”，其前身“新艺术出版社”、“新美术出版社”和“上海人民美术出版社”在1955年3月至1956年8月一年多时间里，组织了9名连环画家，相继绘制出版了9册“聊斋故事”，大都冠以“古典名著”之名，是以自成一体，由于后期的很多大型套书出版计划与之冲突，最终未能续版。 再来说说其他的一些关于散本“聊斋故事”的出版社吧！已知的人民美术出版社的前身朝花美术出版社出版了三册“聊斋故事”，分别为56年5月版房绍青绘《青凤》70图、56年8月版刘王斌绘《龙宫情侣》56图和56年8月版张文元绘《湖南巡抚》；河北人民美术出版社有56年4月版刘旦宅绘《蟋蟀》一册；辽宁美术出版社有57年11月版冯国林绘《胭脂》一册；辽宁画报社有王弘力绘56年版《王者》57年版《劳山道士》和《梦狼》；陕西人民出版社有57年5月版韩义绘《胭脂》一册；黑龙江人民出版社有57年10月版王纯信绘《梦狼》一册（由于手头资料有限，可能存在遗漏部分）。 可喜的是，在这些老版“聊斋故事”中，绘制篇目最大了两家出版社所出版的“聊斋故事”竟然完全没有发生撞车，内容上正好可以补充，为进一步整理老版《聊斋故事》连环画，完美地展现其出一套极品的《聊斋故事》连环画套书，芙蓉子特将老版《聊斋故事》进行整合，以天津美术出版社的《聊斋故事》为主，上海人民美术出版社的“聊斋故事”为补，辅以他社散本，经反复对比其内容，画面及完整性而形成的。这里有几点要加以说明，一是由于《聊斋志异》原著篇幅太多，部分内容过于简短，无法成书，因此津美老版“聊斋故事”套书是选择性的故事，而非《聊斋志异》全部内容，故以《聊斋故事》定名；二是津美的老版聊斋故事是以“花边”风格进行全面统一的，非常出彩，因此，套书也当以“花边”进行规划统一；三是津美、上美绘制的所有老版“聊斋故事”，故事年代、服饰均为清代以前，而朝花美术出版社的《湖南巡抚》，辽宁王弘力绘《王者》、《劳山道士》、《梦狼》和黑龙江人民出版社王纯信绘《梦狼》绘制内容均为清代，因此这几册不予收录；四是替换的分册为河北人民美术出版社56年版刘旦宅绘《蟋蟀》替换新美术55年版马以辕绘《蟋蟀》一册，辽宁美术出版社57年版冯国林绘《胭脂》替换津美63年版《胭脂》一册；五是收录朝花美术出版社56年版房绍青绘《青凤》一册和56年版刘王斌绘《龙宫情侣》一册；六是收录上美出版的全部9册聊斋。其中津美56年版张玮绘《瑞云》为“白描上色”版本，应去彩还原，上美56年版程十发绘《画皮》为彩色连环画，有待取舍，全套共计53册。由于篇目众多，上有不足之处，望不吝赐教。 天津美术《聊斋故事》42册（除《瑞云》一册为48开，其余41册均为60开本）： 《云翠仙》—— 41图，天津美术，55年12月1版1印，叶之浩绘 《瑞云》——34图，天津美术，56年3月1版1印，张玮绘，该书为“白描上色”版本，未出版过“白描”版，再版应去彩还原 《席方平》——71图，天津美术，56年4月1版1印，李成勋、陈光宗绘 《宫梦弼》——76图，天津美术，56年7月1版1印，王胤、袁兆熊、袁捷绘 《游船巧遇》——72图，天津美术，56年7月1版1印，沈凤绘 《嫦娥》——82图，天津美术，56年8月1版1印，逢真（王企玟）绘 《霍女》——72图，天津美术，56年9月1版1印，逢真（王企玟）绘 《珊瑚》——82图，天津美术，56年9月1版1印，沈凤绘 《鸽异》——38图，天津美术，56年10月1版1印