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07中国花鸟画3 1
一、清前期花鸟画 1、恽寿平(1633-1690),初名格,字寿平,后以字行,改字正叔,号南田,又号云溪外史、白云外史等。出身于常州士大夫家庭,曾随父参加抗清斗争,入清后绝意科举,以卖画为生。初以山水为主,后专攻花卉,所作山水,秀骨清妙,深得元人冷逸幽淡的韵致。 清初花鸟画流行勾勒重彩风格,纤丽浮艳,缺少新意。恽以没骨法画花卉,且重视写生,一扫时习,号称从北宋徐崇嗣法学来,“为古人重开生面”。 恽南田的没骨花卉画法,虽托名师法徐崇嗣,实则合理吸收黄筌、徐熙两派的技巧,作画时摒弃墨线勾勒,不用墨线为骨,直接用笔点蘸颜色描绘物象,并辅以写生经验,形神兼备,清秀明丽,富有文人画的情调与韵味,对当时及后世画坛影响甚大,形成著名的“恽派”(亦称“常州派”或“毗陵派”)。 因其花卉“别开生面,令人耳目一新”,康、雍、乾三朝师法于他的人就很多,近代以来,居巢、任伯年、吴昌硕、刘海粟等大家对其作品无不心摹手追,时至今日,其对画家的影响犹在。 2、沈铨和高其佩 沈铨(1682-1760),以勾勒着色作花卉,师法黄筌和吕纪,花鸟形象细腻工整、精丽雅致,配景则常用写意法出之,工写结合,艳而不俗,兼能画走兽。雍正年间应邀东渡日本传授绘画三年,对日本长崎花鸟画派的形成和发展起到重要影响。 《柏鹿图》、《封猴图》 3、朱耷的山水画,以水墨山水为主,间作设色,笔法多取自董其昌,但意境苍凉冷寂,真正是“零碎山川颠倒树,不成图画更伤心”。他以山水寄恨,“因心造境”,意境苍凉凄楚,笔墨沉郁含蓄,使人有“墨点无多泪点多”之感,可称是泪眼中的旧江山。他与清初四王同受董其昌影响,却走着完全不同的创作道路,显示出鲜明的独创性。 在美术史上影响最大的还是他的花鸟画。 花鸟画大多缘物抒情,或表现自我,将物象人格化,以寄寓讽喻之意。他的每一笔一画,每一个造型,都反映出愤世嫉俗的强烈情感。他晚年所作的鱼、鸟多呈“白眼向人”之状,鲜明地传达出画家傲兀不群、不同流俗的性格 。 他笔下的花鸟特征经过有意的夸张,呈现出独特的表情。八大山人的用笔疏放而含蓄,墨色的浓淡干湿变化丰富。他这种自由奔放的画法,进一步发展了明徐渭的大写意花鸟画,达到了笔简意赅、形神毕具的至境。 《河上花图》卷(天津艺术博物馆藏)是他70余岁的巨作,长达三丈余,画了四个月方成,通卷给人以秋荷满塘,清风徐徐之感,气势磅礴,下笔痛快淋漓,千姿百态。 八大山人阔笔写意花鸟画,以象征寓意的手法、夸张奇特的形象、简朴豪放的笔墨、孤傲雄奇的格调,创造出前所未有的风貌 ,给后世以深远的影响 。 5、郎世宁: 鸟兽画形象准确,尤精画马,能准确表现出马匹立、行、卧种种姿态,《八骏图》、《百骏图》、《十骏马图》、《郊原牧马图》等均为佳作。 郎世宁还向中国的宫廷画家传授欧洲绘画的技法,如王劲学、丁观鹏、张为邦、戴正、沈源等,都曾向他学习。 郎世宁堪称是第一位将西洋画法传入清廷的画家,对中西文化的交流作出了积极贡献。 * 第四节 清代花鸟画 4、石涛 *
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