希腊建筑中的比例研究.docVIP

古代希腊建筑中的比例研究 河北联合大学轻工学院 许梦娇 09建筑一班 200915340114 不要消极的等待重复把规律强加于我们，我们应该积极行动起来，把规律加之于世界。 1.建筑比例与数学的关系 比例问题自古以来和数学一直有着千丝万缕的联系，说道数学的进步，也不得不提及聪明的古希腊人。类似黄金分割等的体系和数学原理，古希腊人都非常熟悉了。最近4个世纪以来，数学领域取得了巨大的进步，但是，比例理论相对于其他人类的思想而言却慢了很多，断断续续，甚至还有好长一段时间停滞不前。传统来说，比例一直被视为是建筑学的基础，然而，比例和数学却又不能完全混为一谈，其两个领域之间基于类似却非同一。一直以来，建筑比例需要适合建筑的形式和方法。尽管技术进步了，形式和方法却没有发生本质改变。它们也不需要极度的数学技巧，正如埃文斯说的那样：三角形，矩形，以及圆这些图形作为几何探求对象是相当乏味的。但这并不会减少他们对建筑的价值。 2.数学·音乐·建筑——毕达哥拉斯的研究 毕达哥拉斯发现了最早的自然数，1,2,3,和4，它们的和是10，与希腊音乐的基本和谐的一致性。人们发现，一种弦乐器，被削短为其长度的3/4后，音调高了4度音程，在此，削短为其长度的1/2或剩余的2/3音调仍高了5个音程。比第一个音调高了8度音程。 八度音程可以通过四度和五度音程和音产生：4/3*3/2=2/1,或被一个音程所隔开的两个四度音程产生：4/3*9/8*4/3=2/1。 这种数学比例确实简单，但是迄今为止还没有其他原理对比例理论产生更大的影响。音调的和谐关系显示出空间简单的算数比例——4:3,3:2，和2:1——是一致的。并且似乎也为自然现象根本的数学式统一提供了证明。意大利文艺复兴时期，这些比例成为建筑比例的基础。 毕达哥拉斯学派认为前四个数构成了一种空间等级：1对应点，2对应线，3对应面，4对应体。 3.希腊建筑的代表——帕提农神庙的比例研究 如果，人们不怕麻烦对破旧的帕提农神庙进行某种比例分析，就会发现，几乎地球上的一切事物都能得到证明。 1.算数的与几何的解释 毕达哥拉斯活跃于大约BC530年，柏拉图，逝世于BC347年，此间，事实上，全部的数学（对随后的建筑比例的历史而言是必须的）都是希腊人努力的结果。同一时期，他们还建造了许多建筑物，其中一些可以归入迄今为止最完美的建筑物中：科斯林的阿波罗神庙（BC540）奥林匹亚的宙斯神庙(BC460)雅典的赫菲斯托斯神庙(BC449-BC444)帕提农神庙(BC447-BC432)胜利神庙(BC425)雅典卫城(BC437-BC432)以及伊瑞克狄翁神庙（BC421-405）在希腊人看来，不但艺术和数学是一个统一体，而且是艺术引领着数学研究，就好像近代欧洲自然科学刺激着数学研究一样。 2.E·E维奥莱特-勒-迪克的埃及三角形 第二种三角形源自棱锥的对角线，维奥莱特将之应用于帕提农神庙，他声称：如果三角形A与神庙A`一致，那么三角形两斜边与柱座平面或平台的最上层交点也就是楣梁垂线与之相交点，第三和第六中轴线由支柱顶部下侧和三角形斜边交点BB`所决定，在2,4,5，及7圆柱处这些轴线被分成相等三部分，而关键是：什么决定着三角墙。加支柱顶部的总高度，圆柱高度和相互之间的间隔就是以之为基础的，这一高度与包括圆柱在内的总高度实际比率为1:2.37或大约3:7,这一比率与任何几何作图三角形没有丝毫的算数和几何关系，因此，遗憾的是他所发现的一致之处只是算巧合而已。伦德把预想的几何作图加强于建筑的平面或立面上的理论则更没有说服力，整个分析看上去完全是任意的。 3美国人杰伊·汉布里奇——与动态对称性。 他的作品要比绝大多数的尝试更有说服力，如我们很多人所想，黄金分割比例应该更容易解释帕提农神庙，但是那个时期的古希腊人并不在无理数上有过造诣。 所谓动态和静态的区别就是√4矩形，即两倍正方形被动态与静态加以处理。 静态处理：即将它可分为两倍正方形，又是由1/4的小矩形叠合起来，整个图形是完全可以通约的，当它被动态处理时，它就被√5矩形或黄金分割矩形所分割，每一个√5矩形被分割成1个正方形和两个黄金矩形。汉布里奇声称在帕提农神庙中发现了动态性细分。（导致√5和黄金分割） 汉布里奇对平面图的分析 汉布里奇对平面的分析是将最底层的台阶（euthynteria）作为决定性轮廓。 虽然看起来这一外形暗示着√5或2.236矩形。事实上，它稍微宽一点，有着更为复杂的比例，1：1.447。每一个图形由两个相对简单的图形组成，即一个正方形和一个√5矩形。这两个正方形和两个矩形的组合就产生了整个平面图。 三个关键的矩形： √5或2.236矩形 黄金分割矩形或1.