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在舞蹈中对历史的另类解读 ——谈北京舞蹈学院附中后现代芭蕾舞剧《古色今香》 刘冰 王建纲 后现代芭蕾舞剧《古色今香》的创作，缘起于北京舞蹈学院附中林洋校长加强学生教学实践的最初愿望，希望在芭蕾舞创作表演的现代性方面有所尝试。美国纽约城市大学皇后学院舞蹈系主任殷梅是一位兼具中国舞表演经历，又在海外现代舞的舞台上耕耘二十余年的旅美艺术家，有着中国文化与美国文化的双重经历。双方共同建立起一个开放命题，来自纽约和北京的数位传统及当代艺术家一起创作一部关于东西方文化交流的，即承接历史又立足现代的作品。舞剧于2010年岁末在北京民族宫剧院上演。 后现代的舞蹈语汇、后现代的解构方式，后现代芭蕾舞剧《古色今香》讲述了中国近代历史上两个人物，两段故事。剧作来源于一部小说《合肥四姐妹》，四妹张充和充其一生将中国的书法和昆曲带入美国文化界。 她的姐夫是中国著名的文学大师沈从文。 《古色今香》打破了芭蕾舞剧创作的传统定义和各种创作守则。舞蹈的语汇系统、意义系统、形式原则都在全新的思路中建立。舞剧不仅从中国传统文化中借鉴大批元素，还从即兴、木偶表演及后现代舞蹈等多元化的艺术门类中吸取了养分，最终在一个多媒体、多层次的舞台上呈现。《古色今香》运用投影仪、动画及其他视觉特效技术,创造了一个超现实主义的境界。各种符号、光影和视像的组合建构，唤起人们对历史的回忆。这种“后现代”感所要传达的是一种“不确定性”、“模糊”、“不可表达”、“不可设定”等精神状态和思想品位。它打破了时间的逻辑、空间的顺序、因果的关系，完全按照“梦境的片段”（导演语），随心所欲地交换和对接，形成一个新的整体，一种非线性的“蒙太奇”的时空结构。“舞台上呈现的是我解构后的“边城”与“四妹”，它放大了、浓缩了我的记忆和梦境。我想象中的记忆和梦境。有时强烈，有时淡漠。看起来没有逻辑，有意无意。重拾历史但又不拘泥于历史，给历史新的现实意义。 Hip－Hop从字面上来看，Hip是臀部，Hop是单脚跳，加在一起就是轻扭摆臀，原先指的是雏形阶段的街舞(也就是我们以前说的霹雳舞)，后来才逐渐发展成一种概念——我们现在说的Hip－Hop文化还包括了那些宽大的衣服、沉甸甸的饰品总之就是那种美国贫民街区里黑人的生活方式以及他们的“范儿”。