安徽大学外国文学讲稿——西方现代派文学.docVIP

第一章 现代主义文学概论 第一节 概述 20世纪的西方文学的历史走向大体划分为两条线：一是从现代主义到后现代主义的文学，一是不断发展变化的现实主义文学。两条线大致平行，有时互相交叉。比较而言，现代主义和后现代主义文学对20世纪世界文学的影响更大、更深刻。它更本质地反映了一个飞速变化的世纪的时代精神和社会风貌。所以，一般把从现代主义到后现代主义的西方文学看作是20世纪世界文学的主潮。 现代主义不是严格意义上的时间概念，中世纪之后的文艺复兴时期的西方文化和文学都可以称做为“现代主义”。但文学史家和批评家们很少从时间上来界定现代主义文学，更看重这个概念蕴含的思想观念上的意义。大多数学者在谈“现代主义文学”时，都不怎么关注其时间的确定性，而把讨论的重点放在“现代”的精神实质上，即我们通常所说的“现代性”（modernity）。这种现代性的核心内涵就是彻底反叛传统、十足的标新立异的精神。批评家们和学者们把这种具有鲜明现代性的文学艺术称做“现代主义”。 （从严格意义上说，文学上最好还是用“现代派”一词，这样更具体些，“主义”是个更大的范畴。）现代派文学不是文学创作的一个流派，它是19世纪末20世纪以来欧美各种反传统的文学流派的通称，如象征主义、表现主义、意识流、超现实主义、存在主义、荒诞派戏剧、新小说、黑色幽默、拉美魔幻现实主义等。也又被分为现代主义、后现代主义。 产生的起点：一说产生于1857年，这年波德莱尔的《恶之华》出版；一说始于19世纪80年代，这时早期象征主义形成，有魏尔伦、兰波、马拉美等人；一说一战前后，代表人物是英国女小说家（也写评论）伍尔芙，她认为是1910年前后，人们从观念上和实际创作上转入现代派。确实这时特定的社会局势引发了特殊的心态，她的认定也有一定的认同。高潮：在20世纪的20年代形成高潮。衰落：二战后50-70年代是逐渐的衰落期。衰落后有人认为在回归传统，但更多的人认为一个新的文化思潮出现，这就是后现代，60-70年代后现代逐渐取代了现代主义。 社会背景：为什么会在20世纪会出现这样大规模的现代派文学？简单地说，20世纪在整个人类文明的发展史上是一个空前的世纪，在很多方面都是空前的，如爆发了两次空前规模的战争，全人类都卷了进来，人类是从血与火中走过来的，但战争打到这样的规模、这样的频率，以前没有过，一次大战结束20年后，爆发了一场规模更大的战争；革命也是空前重规模，强度大，频率高，形式多，包括政治的，经济的，文化的。以往讲现代主义时强调它是颓废的文学，它们都写社会的问题、各种各样的灾难，这时社会确实有很多问题，但它是大破坏、大震荡的时期，同时也是大创造、大建设的时期。这种情况必然引起人类社会结构及日常生活的重大变化，同时人们的思想观念的结构也发生了变化，与之相关的人们审美艺术的观念也有了变化。人们在检点人类文艺史时，发现很难找出一个时期象20世纪这样人类进行了如此广泛而持久的艺术试验，现代主义文学就是明确地要求反传统、艺术创新，这种反传统的“步伐之齐、声势之大、时间之久也是空前的”。 思想基础：上一章就介绍过，叔本华、尼采、柏格森、弗洛伊德、萨特等，他们的思想发生影响主要是在现代主义文学。应当注意的是，以非理性主义为哲学支柱的西方现代派文学，仍然在心灵深处呼唤理性、寻求理性。非理性主义或反理性主义并不是无理性、非理性，而是反对传统的理性中心主义、历史理性主义，反对以理性主义代替一切。因此，反理性主义同样是理性的，甚至比理性主义更加理性。反理性主义反的是理性“主义”，而不是理性，因为反理性主义认识到了非理性、无理性， 反以，这实际上是理性主义的进步。 文学渊源；19世纪后半期的唯美主义、象征主义对传统写作方式就有了自觉地背弃，20世纪初未来主义更是非常极端，要与传统绝裂，彻底抛弃传统，这都反映了当时文学艺术上有新的追求—：要创新。这种文学内部的写作意向是现代主义产生的自身渊源，现代主义文学的特点可用三个字来概括：新、奇、怪。“日日新，篇篇怪”，创新的要求特别迫切。有三位作家通常被认为是现代主义文学的鼻祖；美国的爱伦 坡、法国的波德莱尔和俄国的陀斯妥也夫斯基。受伦敦坡所倡导的使灵魂升华的“美”，反自然、反说教的主张，对形式美和暗示性、音乐性的强调，开了后来象征主义诗歌创作的先河。波德莱尔在诗集《恶之花》（1857）中对“恶”的讴歌使得整个古典美学发生了倾斜和位移，从而使文学创作进入了一个“审丑”的现代主义时代；诗人提出的“应和说”理论以后成了象征主义诗歌的理论纲领。陀对人类灵魂的拷问，对人类变态心理的分析和描绘，使他的作品具有非常浓郁的现代性意义。 现代主义的总体特征：㈠ 思想上、内容上 ①强烈的主观性。浪漫主义的主观性是强调自我，现代主义扩展到本我（下意识）；②思想上的倾向是悲观的、虚无的，所以说现代