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第五讲 室内音质设计 室内音质设计是建筑声学设计的一项重要内容，其音质设计的成败往往是评价建筑设计优劣的决定性因素. 室内音质设计应在建筑设计方案初期就同时进行，而且要贯穿在整个建筑施工图设计、室内装修设计和施工的全过程中，直至工程竣工前经过必要的测试鉴定和主观评价，进行适当的调整、修改、才有可能达到预期的效果。 音质的主观评价与客观指标 音质的主观评价（音质好坏的最后标准是：听众包括演唱者的主观感受） 响度：指人们听到的声音的大小。足够的响度是室内具有良好音质的基本条件。与响度相对应的物理指标是声压级。?丰满度：指人们对声音发出后“余音”的感觉。在室外，声音感觉“干瘪”，不丰满。与丰满度相对应的物理指标是混响时间。?色度感：主要是指对声源音色的保持和美化。良好的室内声学设计要保持音色不产生失真。另外，还应对声源具有一定美化作用，如“温暖”、“华丽”、“明亮”。色度感：相对应的物理指标主要是混响时间的频率特性以及早期衰减的频率特性 。??空间感：指室内环境给人的空间感觉，包括方向感、距离感（亲切感）、围绕感等。空间感与反射声的强度、时间分布、空间分布有密切关系。?清晰度：指语言用房间中，声音是否听得清楚。清晰度与混响时间有直接关系，还与声音的空间的反射情况及衰减的频率特性等综合因素有关。?无声学缺陷:如回声、颤动回声、声聚焦、声遮挡、声染色等影响听音效果及声音音质的缺陷。 客观指标 （1）声压级：房间中某处的声压级反映了该处的响度。在声源功率一定的情况下，增大声压级需要获得更多的反射声。 （2）混响时间（ RT ）：RT与室内的混响感、丰满度、清晰度有很大关系。RT越长，越感丰满，但清晰度越差；RT越短，越感“干 ”，但清晰度提高。RT的频率特性与音色有一定关系。RT低频适当增长，声音有温暖感、震撼感；RT高频适当增长，声音有明亮感、清脆感。 （3）反射声时间序列分布：人们最先听到的是直达声，之后是来自各个界面的反射声。一般的，直达声后50ms到达的声音被称为近次反射声，这部分声音对加强直达声响度、提高清晰度、维护声源方向起到很大 作用。?? 清晰度D D值的意义：直达声及其后50ms以内的声能与全部声能之比。D值越高，对清晰度越有利。 对于音乐人们提出明晰度C(Clarity)的概念。研究结果表明：为了保证有满意的明晰度，必须保证有C=0~3 dB. 50ms以外的反射声一般被认为是混响声，混响声对丰满度、环绕度、清晰度、方向感有一定影响。混响声越多、越强，丰满度、环绕度高，但清晰度变差；强的50ms以外的反射声会产生回声，并影响方向判断。近次反射声和混响声中间不能脱节，否则，虽然混响时间较长但丰满度不够。 空间分布 来自前方的近次反射声能够增加亲切感，来自侧向的反射声能够增加环绕感。一般讲，听者左右两耳接收的侧向反射声有较大差别，形成了人们对声源的空间印象。 在小型厅堂（高为10m以内，宽为20m以内）中，20~35ms正是直达声与最早的一次反射声的时间间隔；在大型厅堂（高为10m以上，宽为20m以上）中，这样的反射声要靠专门设计的反射面来获得。在音乐厅设计中，应尽可能增大侧向的前次反射声在整个反射声能中的比率，以此来增加环绕感. 音质设计的方法与步骤 对音质的主观评价和客观指标的分析，要求在音质设计时应遵循以下几个原则： 1）防止外部噪声及振动传入室内，使室内的背景噪声足够低。---室内音质设计的一个前提条件 2）充分利用直达声，使室内各处都有足够的响度，并保证声场分布尽可能均匀。（对于以自然声为主的厅堂，要注意选择适当的规模。） 3）听众各点应安排足够的近次反射声。 4）使房间具有与使用目的相适应的混响时间。 5）防止出现回声、多重回声、声聚焦、声遮挡、声染色等声学缺陷。 大厅容积的确定（在大厅的音质设计中，首先要根据厅的用途和规模确定其容积） 大厅体型的确定 1、体形的确定方法:几何声学法(声线法)： ?? 其基本原理是以垂直于声波波阵面的直线(声线)代表声能传播的方向，在遇到反射体时，声能传播遵循如同光反射定律一样的反射定律； ?? 另外，由于声波在厅堂中传播是在同一介质(空气)中传播的，因此不考虑在介质中的折射与衍射； ? ? 第三.当两列声波相加时，只考虑其能量的相加，而忽略它们的干涉。 ?? 几何声学方法的应用不仅大大简化了分析工作，而且在很大程度上符合实际，是目前厅堂音质设计初期最常用的方法。下图给出一个用声线法设计观众厅顶棚断面的例子。 2、体形设计的五项原则： 1）保证直达声到达每个观众。 ? 一般情况下，主要是防止前面的观众对后面观众的遮挡----