私密话语剖解：《桥》中的叙述之桥.pdfVIP

MASTERPlECESREVIEW 口皿 刊l 私密话语剖解：桥《》中的叙述之桥 0刘 恋[扬州大学广陵学院， 江苏 扬州 225000] 摘 要：废名的桥《》晦涩难懂，根本原因在于它是一种极度私密化的个人叙述。这种私密话语，在叙述上体现为叙述时 间的私人化处置、典故运用的私人化以及 个“人小典”的原创使用。作者试图搭建叙述之 桥“”，以无限接近废名及其 桥《》。 关键词：私密话语 叙述 典故 《桥》晦涩、废名难懂，这几乎已成共识。周作人认为其 “晦涩”的原因主要是 “文体之简洁或奇僻生辣”①，这依然 是传统的印象式批评。其实，桥《》的晦涩难懂，根本原因在于它是一种极度私密化的个人叙述。废名所构建的是一幅 山重水复的图画与想象空间，想要进入并徜徉其间，必须搭建一座座理解之 “桥”；叙述之 “桥”是必须首先搭建的。 废名 桥《》的叙述话语方式是私密的。私密话语的采用只是一种写作策略，是废名作为故事的 “说话人”主体意 识 的体现。 一 、 叙述时间的私人化 整部小说是以一般意义上的顺叙方式行进的，只有开头五章，其他章节的叙事时间均是无序或是乱序的，让 人仿佛置身迷宫。这是废名按照 自己讲故事的需要，对叙述时间进行的极度个人化的设置与嫁接。如：《第一回》类 似于一个楔子，接着就是 《金银花》，写 “小林放午学回来，见了饭还没有熟，跑到城外去玩”②。但下一章 《井》里又出 现了“小林放学回来”的句子。好像重叠，其实连缀起来便知是作者打乱了事情发展的逻辑顺序，而按 自己心 目中 事件的意义，由重到轻、从小至大这么安排呈现的。小林与琴子的相遇相识是他心头第一等大事，同时也是为了承 接上一章末尾所说的 “我的故事，有趣得很 ，与这有差不多的地方，开始的掐花”③。于是首先推出掐花人 (小林)与 受赠者(琴子)以及居于中间的引见人(奶奶)，至于其他事情都留待补说或插叙。真实的事情发生发展的顺序应该 是：《井》(小林放学路过坦，碰到姐姐，姐弟携归，因午饭未做好，母亲让小林先去买馒头吃)—— 金《银花》(小林贪 玩，跑到城外，遇见奶奶和琴子，叙旧相认)—— 《史家庄》(奶奶邀小林回家，并留饭)—— 落《 日》(饭后，三哑叔送 小林回城)—— 洲《》(小林辞别三哑叔后并未直接回家，又跑到洲上玩)，作者把属于起因的 井《》一段安插到事情 发展与高潮的后面。这种对叙述时间的安排，正显示了废名 “说话人 自己为主”④的处置方式。 二、典故运用的私人化 “废名先生爱用典，无论来源是诗词，戏曲或者散文。然而，使用的时节，他往往加以引申，或者赋以新义，结局 用典已然是通常读者的一种隔阂，何况节外生枝，更形成一种障碍。”⑤刘西渭先生的这一评价基本可 以代表绝大 部分读者对废名小说中用典的感受和看法。“用典”通常指诗文里引用古书中的故事或词句，又分事典和语典。而 废名对用典则有 自己独特的见解，他 曾将文章与典故的关系作如下分析：“中国的坏文章，没有文章只有典故。在 另一方面，中国的好文章，要有典故才有文章。……中国的诗人是以典故为风景，以典故当故事了。”J废名又举庾 信文章和莎士比亚戏剧为例，比较分析中西文化(文学)的差异：“庾信文章是成熟的溢露，莎翁剧本则是有发展而 达到成熟了。即此一事已是中西文化根本不同之点。因为是发展，故靠故事。因为是溢露，故恃典故。”④可见，在 废名看来，中国优秀诗文是靠典故来营造情境、推动情节、表现情怀的。 《桥》上卷四十三章、下卷七章，共五十章，引用古人诗句多达四十五处 (不包括偶尔引用的现代诗和外国诗)， 也就是说几乎平均每章里都会出现引用的文字即语典，还姑且不论隐在字里行间的事典。在此，我们需要追 问的 是：废名如何理解这些诗句?如何在 自己的文本中加以运用?他是坚持、展延 、扭转抑或完全赋新了典故的意义?依 照热奈特 “跨文本关系”的类型分析，“秘而不宣的借鉴”是 “文本间性”的重要表现形式。 某种程度上，用典也是 一 种 “秘而不宣的借鉴”，最能体现作者与他所引典故之来源文本之间的体认关系。可以说，废名的大量用典是在 建构一种新的 “文本问性”。 废名最为推崇的就是李商隐的用典之法，“李诗典故就是感觉的联串”“是 自由表现其诗的感觉与联想”。 他 本人用典也是这般信手拈来、随意安插，借典故而为我所用，目的是更好地表达特定情景中自己的特定感觉和情 绪，绝不拘泥于典故本身的意思。 98 Works．项 目呈现