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关于“公共性”记忆 关于公共性记忆 ONPUBLICMEM0RY 纪念?残留 REM(A)INDERS 北京常青两廊 GalleriaContinua,Beljing2010.04.102010.08.29 玻璃工厂:新金融时代的中国艺术 GLASSFACTORY.CHINESEARTUNDERTHENEW FlNANCIALORDER 北京伊比利亚当代艺术中心 IberiaCenterforContemporaryArt.Beijing2010.04,.152010.05.16 颜磊 狗年牛市 2007 铸铜,不锈钢,镀金 150×110×117cm Ya11Lei DogYearBullMarket 2007 Castcopper, stainlesssteel, goldleaf 150x110x117cm 近期的两个展览纪念?残留和玻璃工厂,无论是前者隐藏于文字游戏之下的社会关怀和逆 缘视线,还是后者诗意主题下勾勒出的艺术生产过程,它们在人类学,社会学乃至政治学的问题 上,审视人们习以为常的,有关艺术,艺术品,艺术生态,和艺术与社会多重关系出现的新趋向, 不约而同的提示了后现代主义出现之后,社会本体阶段中的公共性记忆的表达. 常青以Rem(a)inders(是两个单词remainders和terninders的组合)为主题,邀请不同年 龄,国籍,文化背景的艺术家,主要以废品,次品或残留物,丢弃物为材料进行创作.在以贫穷 术闻名的米开朗基罗?皮斯特莱托(意大利)的与展览同名的作品中,东方文化背景下普世信侗 的象征——弥勒佛,端坐在由五颜六色旧衣服,废弃电器搭建出的垃圾须弥座上,符号并置而 /28民咩厶/猢展群15;薯o.罨G}oIJ】}I15; 的辩证关系已经越出种族文化内部的束缚.而纳利?华德(牙买加)2010年的三件作品:《哭泣的形式,上升的 符号》用鞋带作为人们与高大符号之间的联系,上升趋势与坠落情绪并存且一语双关;《啊——》用从各地收 集的运动鞋舌头拼接成的张嘴图案,在轻松的表征之下似乎总有着一股压抑欲出的情绪;《中国闲置》的 旧鞋与废旧轮胎相互纠结成的静止状态,携带了快速时间进程中共同记忆里的对本体停滞的反思.帕斯卡 尔?马尔蒂那?塔尤(喀麦隆)的《塑料树B》,艺术家从世界各地收集来的塑料袋是一种无阶级的生活用品,此 时它们挂在一棵树上成为毫无养分用处的点缀物.苏伯德?古普塔(印度)描绘残羹剩饭的中国餐桌景象被装 进16世纪的古典画框,快速更迭的发展和未消化又催生的欲望是一首纠结不清的主旋律.中国观众可以从他 者短暂凝视的眼光中感知到,在世界舞台中我们与他者之间共有的脉络和经纬. 与参加常青展览的外国艺术家有所不同,玻璃工厂中的中国艺术家们投射出的是一种向内的目光,更 多的表现为一种对中国当代艺术系统的反省状态.作为伊比利亚成立两周年的纪念展,展览主题源自诗人 欧阳江河的～首同名诗,并以新金融时代的中国艺术的副标题划定主题涉及的时间与地域范畴.正如展览 前言提示的那样,它是以2009年为一个时间节点,所进行一次阶段性,触及艺术生产和流通机制等诸多领域 的盘点.耐人寻味的是,伊比利亚正是在2008年中国当代艺术市场巅峰之际在798艺术区开馆的,见证 了市场从高峰下落再到低迷冷静的转换,完整地经历了金融危机的洗礼. 因为要侧重展示消费社会中的中国当代艺术体制内的现象和情境的缘故,所以玻璃工厂现场的作品 无法不借助注释,背景信息与观众进行交流,否则观众就很难明白作品所指涉的全部意义.即便有文本的从 AsthesocialcompassionandperipheralperspectivecontainedinthepunningtitleRem(a)indersandthepoetic allusiontotheprocessesofartisticproductioninGlassFactorysuggest,thesetwoexhibitionsapproachedthe questionofpublicmemoryafterpostmodernisminmarkedlydifferentbutcomplementaryways.Veeringinto anthropological,sociologicalandpoliticalinvestigation,theychallengelong—heldperceptionsofart,artobjects, theartsceneandartsmultiplerelationswiththesocia1. GalleriaContinuasexhibitioninvitedartistsofdifferentages.nationalitiesandcultur