quot;审美杂交quot;——概论中国历史特殊时期的艺术思想演变.pdfVIP

‘‘ 审美杂交 ——概论中国历史特殊时期的艺术思想演变 文／郑德东 对于任何一个民族和国家而言．特殊的历史时期往往是审美思想、人文文化强 金以铸剑戟……恶金以铸铒、夷、斤． 烈动荡的时期，又因为这种动荡是猛烈．迅速．非连续的，从而导致审美融合的杂 屠斤……11{市井中，手工业和商业蓬勃发 和共存状j参一。审美杂交。。这种现象，在我国的战乱时期、半殖民地时期．文革 展，木、陶．漆器盛行，工匠们有了“今 时期表现得尤其明显。 为未做奇巧者，一日作而五日食12】的高 质量生活；外交上，各国往来频繁．选用 人才不拘一格，诸多有识之士争相崭露 引言 一、战乱时期 头角……这一切，必然造就思想上的百 对于任何一个民族、国家而言．特殊 战争，是衰败和死亡的代名词．却每 舸竞流，艺术思想的大鸣大放。概览之， 的历史时期往往是审美思想、、人文文化 每为艺术注入新的活力。艺术思想是文 有老子的“自然”为美．孔子的”饰”为 强烈动荡的时期，换言之，就是艺术思想 化思想领域中一个不安分的顽童，他每 美，墨家的“简”为美……等等．这些不 发生激变——在多数情况下，是各种审 一次在动荡中汲取营养，就能获得一次 同艺术思想的碰撞，在各自地域上蔓延 美意识之间大冲击，以及冲击之后的妥 长足的成长。圣人云：。和而不同，同则 开来，形成了各自的艺术风格。而地域与 协与融合的时期。很多时候，因为这种冲 不继”。艺术的发展，依靠的就是碰撞。 地域的交界(或者说不同思想波及的交 撞是猛烈的．迅速的，非连续的．不像以 从春秋到战国，中国经历了一次社 集)，除了对抗．斗争，还有融合与共进 往的审美变迁那么和缓，所以导致审美 会巨变。战争的不断侵袭．人们在从”尊 ——比如，中国文人士大夫根深蒂固的 融合时的“消化不良”，成为一种杂和共 王”到不“尊王“的求存之路上，不停地 。仕”，”隐”的双重性，就是为那时的“儒 存的混沌状态，我们姑且称之为”审美杂 寻求各自的方向和解脱。面对”礼崩乐 道互补”所奠定的：再看战国时期的漆 交”。由于“杂交”的品种往往不是那么 坏”，人人在规则面前都勇敢地向前迈 器，以曾侯乙墓出土的漆器为例，从”漆 和谐，它们匆匆而来，欠缺过渡，因而它 进。技术上，冶铁发展和铁器的广泛应 木衣箱”和“浮雕兽面纹漆大案”(31．我们 们要么疾疾离场，要么在日后很长一段 用．使各种成色的铁用于军事．农业，“美 可以清晰地看到，重视功能的墨子思想 时间里需要慢慢消化磨合．才能站稳脚 与重视修饰的儒家思想．这两个看似矛 跟，形成新的．成熟的艺术气候。 盾的思想体系，在同一墓葬中兼而有之。 面对这种审美现象，任何“弃而不 这种思想的变迁．还波及到了书法、园 问”．或“掩耳不听”的行为都是可笑，可 林．建筑，服饰等艺术的方方面面．不断 惜的。我们不妨就此议题．尝试提出一己 地影响着后来中华艺术的发展。 之见，或可让人耳目一新，寻得一些思想 中国历史上另一典型的战乱时期， 上的借鉴和火花，甚至摸索到一些艺术 是魏晋南北朝时期。从东汉末年到隋代 思想嬗变的规律。 的统一．其间三百多年持续着混战的局 面。“夷狄“控制了北部汉民族的地域