统与现代——山水画笔墨的传承演绎.doc

传统与现代——山水画笔墨的传承演绎 美术大观艺术理沦o44 传统与现代 —— 山水画笔墨的传承演绎 文.陕西安康学院’章骞章长青 【内窖摘要】现代与传统.是艺术领域一十永久的话趣.作为中华独特艺术的中国山水画更是如此,传统承墨口经创造过灿烂的辉煌.如何在当前语境下传承传统精神 是当前水墨山水画创作所要求的也是传统永墨山永画发展所必需的. 【关键词】传统现代笔墨创新 “笔墨”是中国山水恻的主要造型手段,是中崮 画技法的代名词,l司时也是一幅画的瞳要审美标准 笔墨能够体现出画家的思想情怀.精神气质,审美 取向与文化修养等.在一幅作品中,笔精就像人之 筋骨血肉起着至关重要的作用.笔”通常指勾,勒 被,擦,点等笔法”罴”指烘垫,破,泼积等 墨法在理论上,强调笔为主导,墨随笔出,相互 依赖映发.完美地描绘物象,表达意境,以取得形 神兼备的艺术效粜.现代黄宾虹从笔与箍之间的关 系来论旺过笔墨往中国山水画中的地位,指出笔墨 不可分:”论笔法.必兼用墨,墨法2妙,垒以笔 出.中国山水画强调有笔有箍.笔有起伏转折,墨 肯芳润华滋,运笔劲练,用墨方圆,二者相辅相成, 互为表里,不r分开.因此可以说毡墨是中国画的 灵魂.但是传统笔墨呵在从传统到现代的转化过程 中,中间经历r自身笔墨手法的不断完善,经历了 西方油画对于中国画的冲击,经历了中国艺术商品 他的转变,经历了写实改造中国莉的不断探素,经 历丁种种同的艺术语境,因此,传统笔墨与现代 笔墨在不同的发展晤境下定然出现水同的发展遭 遇.定会出现同的发展轨迹. 研究山水画笔墨由传统到现代的发展监化.最 简便的办法是将它们的发展过程进行一番梳理比 较,传统山水画对于笔墨的认识大致如下: 笔墨是古代画家在畅神”“达意时所主要 依赖的艺术手殴,在建立的一个完美的秩序结构 中,借用笔墨的建构传达内心的感情,在笔墨中寻 找与心灵相契合的精神境界.让自我心灵和意志得 到更好的印证,宦泄,抒发.而和谐是传统山 水画的精神内桉,也是中国历代画家孜孜以求的艺 术境界 中传统山水画的笔墨运用,细化书法用笔, 一 波兰折,强化”自始董终笔有朝揖气脉不断, 连绵相属,即所谓笔断意连”中锋州笔力求圆厚, 沉着含蓄.最忌”卧如死蚓”删锋用笔求虚灵, 活泼,秀峭.但忌”安生圭角”总之,在用笔上要 求重失滞轻央浮,刚Il,寓柔绵里减针,细 笔弱壮笔不恶前人征长期绘画实践中总结丁 用笔五法,即半,嘲留,重,变,所谓平指运 笔刚,指与腕平,腕与l忖平,肘与臂平叉以垒身 之力适用于臂,由臂使指,用力平均,要求散到 如”锥画沙起讫分明.笔笔送到,既不乘弱.也 不挑轻浮.所谓”圆”要求落笔尤往不复,无垂 不缩.如”折锐股不妄生士角,即使是欲其曲折, 当圆而有山,力求黍中见刚,关键也在1:用笔要 “圆”.所谓”留”要求甩笔不疾不徐,有如”星漏 痕,能使笔画全无含蔷,却要笔有回顾,L下映 带.所谓”重”是指笔力既”能扛{II!”也知”高山 坠石”,叉要求做到举重昔轻,虽细亦重.更不是肛L 吹落叶,满纸草率.关键就在f落笔稳重.所谓”变” 就是兑点不变谓之布棋,画不变谓之布算,因此 作画要求既要变化而有呼应,自自然然,无作之 气,茧然意在笔先,甚至惨淡经营.也要在随意挥洒 中见天然2变化可见,古人住用笔上强调力度与 自然之美.墨面强调墨分五彩,即要求有浓淡 干湿焦的变化.或理解为深浅分明,层次丰富.”墨 着缣素.笼统一片是为死墨t浓淡分明,便是活墨t 死墨无彩,活墨有光.”力求浓墨不浊,淡墨不薄 干墨不枯,湿墨不世,焦墨不渴.强调积墨使之厚. 破墨使之清,泼墨气磅礴,惜墨骨疏秀-嫩墨鲜活,老 墨苍茫.总而言之,解决r用墨的矛盾统一丰富多 变的关系另外,还要注意”用墨太多则失真体, 损萁笔而且浊用墨太少则气怯而弱也,过与不及 皆为病耳”,可见古人在甩墨之中强调中和之莞. 山水画的发艘史同样也是山水画水墨的创新 史.作为山水画表现形式的水墨,不应当简单地局 限在古人的辉熄上,那样山水画笔墨就脱离开r生 存环境所要求的载体从而丧失T自己的生命力.只 有与时惧进才能保障自己在艺术长廊中的地位和活 力.相对于传统笔墨的成熟与所取得的成就,传统 山水画笔墨的现代运用才是水墨发展的方向和永藻 青春的途径.现代山水画的笔墨观由于社会开放, 中西文化交流频繁.世界趋向多元.有了长足的进步 与创新现代山水画用笔速度快,在快中求稳,类似 法中行书,草书甚至狂草的用笔,彰显出了或直 率,或豪放,或激烈,或雄强,或刚猛,或浑.或浓 重,或朴茂,或自然,或兼而有之,或”动美,或”静 姜”,或动静相兼,皆体现了现代用笔无定法的 主张.但是在这种无定法的背后有特定的约束, 伍变化中同样追寻一定的法度,现代山水画大多重 视笔触本身的情绪化.抽象美,形式美及主观感受 但是敢下突破常规