谈刘德海琵琶曲《秦俑》.docVIP

浅谈刘德海琵琶曲《秦俑》 q钕c.(33(下旬刊) 浅谈刘德海蓰琶曲《秦俑》 口张奕峥 (沈阳师范大学辽宁?沈阳110034) 摘要《秦俑》创作于1985年,是琵琶大师刘德海五首琵琶曲”人生篇”之又一力作.作者注重演奏技巧在乐曲中的运 用与创新,从而更形象,贴切地表现出音乐的内涵,使其旋律优美,风格别致新颖,体现了刘德海高超的作曲技法和深厚的创 作特点.《秦俑》运用音乐作为历史表象的载体,揭示了中华民族灵魂之所在,表达了人生一一群体的意志与信念.本文主要 从艺术构思,演奏技法及创作理念三个方面着手,对该作品进行了分析和研究. 关键词艺术构思演奏技巧创作理念创新精神 中图分类号:J647.3文献标识码:A文章编号:1672—7894(2008)O3—188一O1 当代琵琶大师刘德海,一个人就创作了系列的琵琶曲,从早期 改编自民歌的《草原小姐妹》《浏阳河》等,到中晚期刨作的《人生 五篇》一《秦俑》《童年》《天鹅》《老童》《春蚕》,以及《宗教篇》 《田园篇》等多首乐曲,可以说靠个人的力量,就替琵琶开启了一条 新路,这条路子也为后来许多琵琶演奏者追随.刘德海的作品可以 说是继近代四大流派后,影响琵琶演奏最重要的一位.本文仅就 “人生篇”之一的《秦俑》试作分析. 一 , 艺术构思大胆巧妙,推陈出新在《秦俑》中体现了一种新 的艺术构思一即音调和结构上的古今中外的自由融合,形象塑造上 的偏重于对独特意境的追求. 纵观《秦俑》的创作,可谓构思精妙,手法洗炼.两段主题,用材 简洁,容量丰富,前者雄浑,磅礴,后者委婉,抒情,构成统一与对立 的音乐特征,为乐思的开展储备了丰厚的潜力.主题动机的不断分 裂,节奏音型的不断紧缩,在看似松散的自由形式的结构中,段落, 乐句之间紧密联系,从而使整个乐曲既充满大胆奇异的想象,又有 严密,富有逻辑性的结构形式.这正是该乐曲构思深邃,立意新颖, 不落俗套的成功之处. 在《秦俑》中既可以使人们感受到古代琵琶武曲(如《海青拿 天鹅》,《十面埋伏》,《霸王卸甲》等)那种威武,刚强的武士气质, 又可以听到古代琵琶文曲(如《浔阳夜月》,《青莲乐府》,《月儿 高》等)那种幽雅,清淡,高沽的文人气质.同时还可以看到他对琵 琶小曲的关注,作品不仅继承了古代琵琶小曲那种精致,简洁,富于 生动意境描绘的特色,而且还有意识地增加了朴实,亲切的乡土气 息和时代特质,以及琵琶演奏技巧训练的新特征,从而使他的琵琶 创作体现了一种不容否认的,整体的新的音乐风格. 二,演奏技法新颖别致,鬼斧神工作为琵琶演奏大师,刘德海 十分注重演奏技巧在乐曲中的运用与创新.他从五,六十年代起,就 开始突破传统演奏的束缚,大胆进行革新. 在演奏技法方面,《秦俑》将两种传统演奏法——”绞弦”和 “泛音”的音响潜力发挥到了极至.先说绞弦,在该曲中,刘先生对 绞弦的音色作了非常细致的艺术处理,使其变化万端.绞弦分为 “按品绞弦”和”离品绞弦”.”按品绞”的音响具有坚硬的竹品所 发出的尖锐的金属感的声音,”离品绞”所发出的是软的指肉的鲁 钝与木然,同时在两种”绞弦”上做最大幅度的推拉来变化音高,可 以将张力发展到近乎声嘶力竭,来表达乐曲所要表达的境界. 再说泛音.这段音乐中的泛音共有四种:1.用强反弹奏出相把 位的高音泛音.”用强反弹在相把位可以发出传统轻奏时所缺少的 泛音,相的上方,下方及二相之问均有泛音点.”将泛音武弹,并将 那些传统乐曲中从来不用的泛音全部纳入创作范围,极大拓展泛音 的音色和音域,就如将秦俑重见天日般赋予其新的生命.这些泛音 坚挺锐利,寒气逼人,既有强反弹的猛烈坚硬的敲击效果,又有与之 同时发响的高音泛音,清冷锐利如同剑锋寒光.作者运用转换弦序, 音高,单音双音交替等手法组合将独独一个相把位的自然泛音悉数 188 展示且发挥至极至,强劲威武,步步逼近的气势跃然纸上.2.假泛 音,”用小指顶住弦根,同时拨其弦,拨后小指即刻离弦.”3,八度人 工泛音,”凡琵琶第四把约18品以下,重弹人工泛音,即可同时出 现低于泛音八度音的双音八度效果.”4:在左手按音位置不变的情 况下,右手变换泛音点奏出不同音高的泛音,在一个按音位置上,共 可以奏出八度,十二度,十五度,十八度四个泛音右手高音泛音的纤 秀清越,左手的低音拨弦的浑圆拙朴,音乐如迷梦般斑斓精巧,意趣 横生. 三,创作理念博大精深,内涵丰富《秦俑》对于现代琵琶音乐 创作的意义不仅仅在于艺术构思和演奏技法的创新,却更在于其所 代表的具有时代感的创作观念和美学追求. 《秦俑》的创作高度体现了刘德海的”反弹”思想.刘德海基于 传统,出新了”反弹”技法,并把此技法上升到理论高度,发展为”艺 术战略思想”融于作品的创作中.他的”反弹”理论,不仅为我们领 悟琵琶演奏和琵琶创作的艺术真谛作出了深层的指导,而且为我们 了解