印度的现代陶瓷－－－非功能器件的崛起-国际陶瓷艺术家协会.PDFVIP

印度的现代陶瓷非功能器件的崛起 维尼特 凯克（印 度） · 印度传统陶瓷概述 印度无釉赤陶有丰富和悠久的传统，有超过百万的陶工。然而，印度历史上没有带釉的功能陶器。尽管蒙兀儿时 期的建筑遗迹覆盖的是波斯的蓝色釉瓦，挂釉技术并没有植根于这个国家。一方面，印度乡村陶工都在制作用来装水 和谷物的罐子，另一方面陶工们为祭祀生产宗教的传统雕塑。 努力搞明白为什么印度的陶工们始终制作无釉的赤土陶器很重要。陶工的团体在经济上是落后的，他们使用不花 钱的顺手拈来的陶土，这些陶土主要是低温赤土。他们用自己能够获得的燃料，树林里的木柴和牛粪饼来烧制陶器， 这些燃料是很难形成高温的。再加上绝大多数的窑炉都是在篝火的基础上改造的，热损失非常大，陶工们既没有机会 接触现代窑炉建造技术，也没有钱进行技术更新。 另外一个值得注意的因素是印度人的传统是使用金属炊具和餐具。从来不使用带釉的陶瓷餐具。于是，传统的制 陶人被局限在制作存储容器，玩具以及为宗教和村落的神明制作的偶像上。 印度工作室制陶的出现 印度的工作室制陶可以追溯到20世纪，具体说是20世纪20年代。萨达尔•古尔恰兰•辛格，德里蓝色陶瓷托拉斯的 创始人，到日本学习工业化陶瓷生产技术，在那里他幸运地遇到了伯纳德•里奇和滨田庄司，以及其他的陶艺家。回到 印度后他创建了可能是印度首个陶艺工作室，制作带釉的功能陶器，建筑瓦片和栅格块。另一位陶艺先驱是德维普拉 赛德，他在西孟加拉邦桑蒂尼克坦著名的艺术学校建造了陶艺工作室，后来又在德里建造了一个工作室，他在这个工 作室培养了几个学生，传授拉坯技术和高温釉技术。20世纪60年代，若干个加希工作室在政府的资助建立了，成为了 艺术中心。 然而，这个故事的完整版是，70年代初期在印度南部的本地治里，雷•米克和黛博拉•史密斯创建了金桥陶瓷公司， 对印度高温炻器的大规模发展形成了巨大的推动。除了培训大量的陶工，包括本文强调的几位艺术家在内的陶艺家还 为技术创新和美学尝试制定了标准，包括陶工们生产的功能陶器，黛博拉手工绘制的陶器，和后来米克的大量的炻器 环境雕塑。 工作室陶艺的演化 在评论现状之前，有必要介绍几位对印度早期工作室陶艺运动有影响的艺术家。古尔恰兰•辛格和德维普拉赛德 在里奇--滨田美术学校得到的启发和影响，其他艺术家带来了多样化的风格，丰富了印度陶瓷的内涵。后来的尼尔玛 拉•派特沃德汉在德国学习，是第一位著书介绍用印度材料制作釉料配方得印度人。艾勒•乔杜里，受到部落装饰图案 的影响，频繁举办展览介绍她与众不同的作品，粗犷的造型与现代主义书法的装饰的结合。捷茨纳•海特是巴罗达M S 大学一位颇具影响力的教师，陶艺家。曼斯姆兰•辛格，古尔恰兰•辛格的儿子，80年代在喜马偕尔邦创建了安德利挞陶 瓷与手工艺协会。BP潘迪特，出生在一个传统陶工的家庭，在马哈拉施特拉邦建立了自己的工作室，工作室在他和他 两个儿子的经营下制作功能陶器和陶制雕塑，运转良好。在南方，两位早期在金桥陶瓷公司的学徒工，米歇尔•胡廷和 安盖德•沃赫拉在阿罗新城建立了自己的工作室，在那里工作了近30年。 当前面提到的绝大多数陶艺家迷恋于功能陶器时，我们不得不提到高丽•克霍斯拉这个名字，她在加希艺术中心 工作，在短暂的职业生涯中她创作了许多品质高雅的雕塑。李娜•巴特拉，定居在德里的俄罗斯后裔，由于其持续不断 地探索非功能性陶器而占有一席之地。 非功能陶器的出现 在80和90年代，大多数陶艺家都在尽力整理涉及粘土，釉料，窑炉以及烧成方法的技术文献。他们很大一部分精 力花费在这些文献上，个别的关于制陶的探索也被局限在拉坯器皿上。受到伯纳德•里奇著作的启发，他们热衷于制作 1 精美的功能陶器。 然而在最近20几年，一代新的制陶人出现了。尽管他们中的大多数人是通过拉坯学习制陶的，但是由于他们具有 不同的背景，如建筑学或设计，他们不再受到功能陶器理念的约束。首先从城区开始，他们即与乡村的制陶传统没有联 系，也不认为自己是里奇传统的继承者。或许是这种与具体传统制作理念的不一致给了他们创作的自由。此外，随着印 度经济的对外开放，以及新的传播渠道，如互联网的出现，使得技术交流和材料获得变得更加容易。 在讨论具体陶艺家在印度现代陶艺范畴内的工作之前，有必要扼要阐明造