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曹禺《雷雨》中的莎士比亚戏剧元素 沈阳农业大学(社会科学版),201l一09,13(5):635—637 JournalofShenyangAgriculturalUniversity(SocialSciencesEdition),2011—09,13(5):635—637 曹禺《雷雨》中的莎士比亚戏剧元素 林雅琴 (大连海洋大学外国语学院,辽宁大连116023) 摘要:曹禺的《雷雨》中有显而易见的莎士比亚戏剧元素,特别是莎士比亚式的人物塑造和情节构建.受莎士比亚的影响,曹禺在刻画 《雷雨》的人物时充分利用了区分对比,心理分析和疯子形象等戏剧手法.而在构建《雷雨》的情节时,曹禺也使用了莎士比亚式的多条 线索和戏剧反讽等戏剧技巧.莎士比亚对曹禺的影响是复杂的,多方面的. 关键词:曹禺;《雷雨》;莎士比亚;戏剧元素;人物塑造;情节构建 中图分类号:I207.34;11063文献标志码:A文章编号:1008—9713(2011)05—0635—03 曹禺的话剧《雷雨》是中国现代戏剧艺术的经典杰作,其面世后引起了评论界广泛的研究和争论.但长期 以来,人们往往把《雷雨》和埃斯库罗斯,易卜生及奥尼尔的戏剧联系在一起,而忽视了《雷雨》中显而易见的莎 士比亚戏剧元素,特别是其中莎士比亚式的人物塑造和情节构建.因此,从人物塑造和情节构建两个方面分析 《雷雨》中的莎士比亚戏剧元素,从而说明莎士比亚对曹禺戏剧创作所产生的复杂,多方面的影响. 一 ,莎士比亚式的人物塑造 (一)区分对比 莎士比亚戏剧艺术的主要成就之一就是他复杂,丰满的人物塑造.他的戏剧人物不仅是时代精神的代言, 而且是有明显区别和差异的个体.如伊阿古是阴险狡诈的恶魔又不同于《李尔王》中的爱德蒙德,碧特丽丝是 文艺复兴时期的新女性又有别于《威尼斯商人》中的鲍西亚,试金石是逗乐解闷的丑角又区分于《第十二夜》中 的费斯特.莎士比亚还经常运用对比手法来刻画人格独立,个性鲜明的戏剧人物.《李尔王》中既有考迪莉亚和 两个姐姐的鲜明对比,又有爱德加和爱德蒙德两兄弟的迥然差异.《哈姆雷特》中既有哈姆雷特的装疯,又有娥 菲利亚的真疯…. 《雷雨》中的典型人物形象与莎士比亚戏剧的人物特征是一脉相承的.《雷雨》中的主要角色不仅是典型人 物,而且是代表某些类型的独立个体.《雷雨》中的蘩漪和侍萍在某种意义上是同一类女人:她们都曾有美丽的 容颜和心灵,能读会写,向往自由,憧憬爱情,都因为不正常的经历和环境的窒息,抑郁终身,呼吸不到一口自 由的空气.但蘩漪和侍萍却又有着各自迥然不同的性格,地位和生活环境.蘩漪出身高贵,衣食无忧,却有”雷 雨”般的性格,一言一行中都显露出果敢和阴鹜,为了冲破封建家庭的桎梏,获得个性的自由,过上真正的人的 生活,一直进行着拼死的抗争.她那种绝不向命运低头的叛逆性格与侍萍的性格有着显着的差异.侍萍出身微 贱,生活艰辛,但却有”静慧的神韵”和”高贵的气质”.面对有钱人的自私虚伪,冷酷无情,她保持了坦诚直率, 刚烈清高的性情,坚守着自己做人的原则.《雷雨》人物的独立个性还体现在他们之间不同思想情感的鲜明对 比上.为人父母的周朴园与鲁侍萍对三十年未见面的儿子的不同态度表现了他们迥然不同的思想感情.当周 朴园得知领头闹事的矿工鲁大海就是他的亲生儿子时,他首先想到的是自己的名誉和地位.面对自己的亲生 儿子,他依旧摆出资本家对待工人的嘴脸,没有半点父子真情.而鲁侍萍对待儿子的态度则完全不同,她断然 拒绝了周朴园给她的补偿,只求见一见自己的萍儿.当看到自己朝思暮想的儿子时,她极力克制着自己不去相 认,把所有的委屈和痛苦都留给了自己,凸显了她善良,正直的品格和无私的母爱[21.曹禺通过传承,借鉴莎士 比亚式的区分对比人物刻画法,使得《雷雨》中的主要人物形象更加个性鲜明,更具艺术的感染力. 收稿日期:2010—04—28 作者简介:林雅琴(1977一),女.大连海洋大学讲师,硕士,从事英语语言文学研究. ? 636?沈阳农业大学(社会科学版)第13卷 【二)心理分析 在刻画戏剧人物形象的过程中,莎士比亚还十分重视每个主要角色的心理构成,以使每个主要角色的心 理活动都得到充分的展现.哈姆雷特经历了思考人生和认识社会等阶段的1,5’理演变;奥赛罗经历了坚信妻子 的忠诚,妒忌妻子的背叛,悔恨自己的杀妻等不同阶段的心理转变;麦克白夫妇经历了初见女巫的踌躇,弑君 篡位的坚决到精神崩溃的毁灭等一系列心理波动;李尔王也经历了专横固执,半疯半傻,完全疯癫到逐渐清醒 的心理过程.莎士比亚对角色的心理分析充分展示了人物心理活动对其人生的重大影响,也展示了最有效的 莎式心理表现手法,即独白.例如,莎士比亚名剧《哈姆雷特》第三幕第一场中丹麦王子哈姆雷特大段独白. 曹禺的《雷雨》在表现人物的心理活动方面,与莎士比亚戏剧也存在着相