16、17世纪中西方人物画差异——《王时敏小像》与《伦勃朗自画像》比较.doc

16、17世纪中西方人物画差异——《王时敏小像》与《伦勃朗自画像》比较 文艺理论 LlTERARYTHEoRY 16,17世纪中西方人物画差 —— 《王时敏小像》与《伦勃朗自画像》比聋 张迎新 (苏州大学艺术学院,江苏苏州215123) 摘要:明代画与西洋画的碰撞,也是两种精神价值体系的冲突,中国画客观表现物 影响下大大加强了,而西方人物画中对人物精神的表达在中国”意”的感染下也有所一 关键词:人物画;波臣派;立体;色彩;精神 中图分类号:3205文献标识码:A文章编号:1005—5312(2010)13—0017—01 中国人物与欧洲人物画在l6,l7世纪的历史时期里展 现出不同的风貌.此时欧洲的人物画一派繁荣,伦勃朗 (1606—1669)便是欧洲l7世纪最伟大的画家之一,也是荷兰 历史上最伟大的画家.然而此时的中国人物画却在历经了唐 宋的繁华后,如林风眠言”已如水流花谢,春事都休,连一点 回光返照的影子都没有了”.但也出现了中国绘画史上重要的 一 个肖像画派”波臣”派的开山鼻祖曾鲸(1568--1650).曾鲸 和伦勃朗二人虽同时代,但他们的人物画代表作在各个方面 却存在很大差异. 曾鲸是中国明末清初的肖像画大家,字波臣,福建莆田 人.曾鲸的绘画特点主要在于继承粉彩渲染传统技法的同时, 汲取西洋画的某些手法,形成注重墨骨,层层烘染,立体感强 的独特画法.所画人物肖像强调观察体会,抓住最动人处,精 心描绘,尤其注重点睛,形象逼真,栩栩如生,有”如镜取影,俨 然如生”之誉,从而学者众多,形成了中国绘画史上重要的一 个肖像画派——”波臣派”.其最着名的代表作品《王时敏小 像》,纵64厘米,横42.3厘米,此画绘清初着名山水画家王时 敏二十五岁时的肖像.图中王氏身着宽大白衣,手持拂尘,盘 膝端坐在蒲团之上.面容俊秀,双目有神,神态温雅,聪颖.其 画法在继承传统肖像画强调”墨骨”和”传神”的基础上,又有 机地融人西洋厕法,为中国肖像画法开辟了新途径. 伦勃朗的顶峰之作当属肖像画包括自画像以及取自圣经 内容的绘画.特别是伦勃朗晚期的《自画像》,纵114厘米,横 96厘米.54岁的伦勃朗,左手握着调色板与画笔,右手叉在腰 间,一副不修边幅的样子,露出他的贫穷与寒酸.其笔触运用 得饱含悲怆,深刻透彻,无形之巾反映出了艺术家内心的寂寥 与愁苦,深深打上了现实沧桑的烙印. 一 ,创作背景之比较 《王时敏小像》上有曾鲸自题”万历丙辰五月曾鲸写”,由 此推算此图为明万历四十四年(1616年)作,时曾鲸48岁.而 根据画上方顾秉谦篆书题”逊之尚宝二十五岁小像”乃知此画 所描绘的人物王时敏正值年25岁.王时敏是明末清初的着名 画家,他寄情诗文书画,尤擅山水,专师黄公望,在中国绘画史 上具有显着地位.据说王时敏年轻时就笃信禅宗,此像将其描 绘得眉清目秀,英俊异常.他头戴冠巾,身着宽袖长袍,手持拂 尘,神情自如,肃穆端庄,盘坐在蒲团上,姿态犹如禅僧一般. 伦勃朗的这一幅《自画像》作于1660年间,也是画家丧妻 以后,家产变卖并被迁到罗桑夫拉哈特居住时期完成的一幅 杰作.其时,他在事业上败落I 到如此地步:只能在亨德里I 治与前妻所生的儿子蒂土斯l 掌管”美术品处理公司”里以l 一 个”雇员”身份,整天做着l 搬运制成品差使.这幅画,就l 是他当时的真实形象.胖胖l 的身材,缠着头巾,只有一对l 眼睛还在炯炯有神,他好象l 在思考着什么,脸上没有一l 丝笑容,冷冷地伫立在画架l 前.背景被淡化了,突出了画l 家的上半身,象一座塔一样. 巍然不动,在他身上只有艺术 二,绘画技法之比较 1,构图的安排.《王时敏/ 排,简洁的构图,恰如其分地反 上除了蒲团与拂尘之外,没有j- 睐的一种做法,像他另一幅代 着一物.其余画作即使有,也者f 得曾鲸笔下人物的个性得到最 在毫无其他视觉影响的情形下 他眉宇之问表达出的信息.并』 饰也都追求简练的风格.衣纹 很平整的感觉,而面部却相对 构图极其简约质朴,水平和垂 主导地位,人物动作以一种淡’?f 了整个画幅的五分之四,全部自 如神明底显现一般发光.这是 一 致的. 2,色彩的控制.中国画用 色不以深浅为难,难于色彩凋 然,画无生气.”曾鲸的《王时敏 为绢本,绢色为淡茶色,与淡赭 蒲团,淡朱色的嘴唇和深朱色自 类色,十分调和.领口袖口的白 与任何色彩调和.这样就产生 雅中和,恰如其分地表现清代四 文艺理论 LITERARYTHEoRY艺术广角 饰的搭配,我们可以通过整体改变明度加入白色,这样两色增 加了共同元素白色都变得幽雅柔和,体现了人物的清新气质. 保持对比色的鲜艳个性,又要协调,可以通过面积悬殊 法,秩序法,黑白灰调和等方法来实现.通过这些方法,可以将 对比色服饰的搭配效果发挥得淋漓尽致.大面积红和大面积 绿在一起时