《妻妾成群》与舞剧《大红灯笼高高挂》中的人物性格探析.docVIP

《妻妾成群》与舞剧《大红灯笼高高挂》中的人物性格探析 先锋派作家苏童的小说《妻妾成群》塑造了封建大家庭，深宅大院之中的明争暗斗、尔虞我诈。在这个日渐没落大家庭的典型环境中，每一个人物角色都体现出人性的扭曲，各式人物的命运都蕴含着一种宿命。小说以南方化的语言，纤秀细腻的笔风，描绘出南方那烟雨迷蒙的空气，百转千回的雨巷，营造出一种颓废的秀丽之美。小说以第三者的角度描述了毁灭与被毁灭频频上演的陈宅女人们的命运，揭示出人性的残忍，将唯美与残酷刻画得入木三分。小说通过对陈家众多女性形象的塑造，描绘出女性在男权社会下的悲惨命运。而导演张艺谋根据小说和电影改编的现代芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》以原著为基础，把中国的传统戏曲贯穿在戏剧内容中，形成芭蕾的足尖艺术与中国传统戏曲相结合的形式。 作为电影摄影出身的张艺谋对芭蕾并不谙熟，但是他在拍摄电影版《大红灯笼高高挂》时就认为该剧的故事比较舞台形象化，舞剧以戏剧、人物性格冲突为线索，具有改编成舞台形式的可能性。而且张艺谋在当时创作了一些很先锋的东西，产生了很多综合艺术，如：中国紫禁城太庙表演的大型露天实景歌剧《图兰朵》担任导演。在现代芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》中，故事以简洁凝炼式的语言保留了陈老爷、三位太太。把二太太卓云的形象融合在大太太形象中，爱争风吃醋的梅珊变为二太太，女大学生颂莲变为三太太，增加了三太太的恋人———戏班武生。以三个女人，两个男人，一