圣地亚哥·卡拉特拉瓦 建筑研究.pptVIP

圣地亚哥·卡拉特拉瓦---著名的创新建筑师 ;; 引桥的做法，和他在1992年为塞维利 亚世界博览会设计的竖琴般的Alamillo大桥 有着类似的构造思路，不过是个具体而微 的版本罢了。然而桥下并没有水，湖水更 在美术馆的身后。 ? ? 直冲着引桥的主入口其实有一对，分 别位于桥面层和地面层的标高位置上，上 下摞着，都被设在了桥的端头处。用拉索 支撑的桥在桥头构成了传统的垂直塔门， 给入口划出了一个醒目的画框。由于卡拉 特拉瓦对混凝土承重结构的熟练把握，这 个白色混凝土材质的塔门淋漓尽致地凸显 了雄浑茁壮的气质，一下子就把整个建筑 的性格鲜明地和盘托出了。 ; 正对着塔门的轴线，比入口稍微靠后 的地方，是这个引桥的拉索结构中的中脊。 这个必不可少的构件以47度倾角升起，与 桥面构成了空间关系上的平衡。中脊高达 50米，与引桥的方向背道而驰，绷住了全 部十条拉索，把桥面的荷载牢牢地固定在 高挑的桅杆上，也把人的视线和心情一起 爽快地挑拨到了天上. ? ? 和一般建筑不一样的，这个美术馆在户 外部分居然也设计了一组遮阳的百页，而 没有把百页全都放进玻璃窗的内侧去。在 桅杆下面有相当大面积的玻璃屋顶，罩着 的就是上下两层门厅后身共通的中庭空间， 没遮拦满满地灌进阳光去怎行，那是不能 不加以节制的，于是卡拉特拉瓦干脆把这 一部分的遮阳百页放在室外，直接串在了 桅杆上，如同一叶纤细的羽毛片。随着一 天里时间的流转，白驹过隙的感受也荡漾 在这片羽毛间，它会随时跟着阳光调整自 己的角度，如有灵性，在城市中静谧的湖 边悄然微颤。  ; 门厅以内的室内空间，更是几乎通身 纯白的格局，而遮阳板设计上那一丝纤巧 的痕迹则荡然无存了。早在1983年设计苏 黎世的一个火车站的时候，卡拉特拉瓦就 已经充分开掘了混凝土结构的雕塑表现力， 把50年代由沙里宁和布鲁诺·奈尔维发扬到 了巅峰水准的结构美做得进一步地纯和美。 在米尔沃基美术馆里，他以厚重的混 凝土拱作为基本元素反复叠加，一通操控 下，沿着南北轴线长长向北伸展的展览空 间产生了统一的形象特征，都归结在了遵 循结构规则的绵长韵律中。最简单、最朴 实的结构功能，造就了极其雅致而壮丽的 美。由于混凝土的拱远远伸出的远端正好 为展廊托出了檐口，因此展廊里能照得到 的，基本上只是室外地面反射回来的漫射 光，既能保证足够的自然采光，又避免了 阳光直射对藏品的破坏。长排长排拱的重 复让人联想到教堂时代的结构方式，自然 地，又为这个空间添了几分神圣感。据说， 这个美术馆里陈列的多是上好的艺术品放进这样的展廊，也不算辱没了。  ;巴伦西亚科学城看上去像是远航的船只和太 空船，用闪闪发亮的砖块覆面，外表如同悉 尼歌剧院一样能在白天和夜晚发光。 在艺术和建筑上来说，巴伦西亚落后于巴塞 罗那和首都马德里。新剧院对于游客来说就 像毕尔巴鄂的古根海姆博物馆一样吸引人。 剧院的内部有四个表演区，主厅座位1700个 能表演交响乐、芭蕾和戏剧，也可作为露 天演出场所。 ;;;雅典奥运主场馆由著名西班牙建筑师卡拉 特拉瓦称设计,由已有二十年历史的旧场馆 加建而成。由于奥运会在酷热的盛夏举行， 为了使大部份观众能舒适地欣赏比赛，把 有盖座位尽量增加成为改建的主要目标。 这项目主要是在原场馆上加上两条长304 公尺，高80公尺的大型拱梁，再用钢缆拉 起总面积超过一万平方公尺，总重量一万 六千吨的纤维版屋顶。这能容纳超过七万 .人的场馆改建之後，有盖座位由35%增加 至95%。和上届悉尼奥运当时全新兴建以 空间构架 （Space Frame）为主结构的场馆比较，雅 典场馆虽然座位较少，但这拱梁和屋顶结 构的形态，却显然有着欧洲式的优雅。 ; 奥林匹克体育馆建筑群离市中心约5km， 这里除了举行奥运会开幕式、闭幕式外还 将举行自行车、游泳等项目的比赛。卡拉 特拉瓦称此工程为“奥林匹克梦想”，它将 使有20年之久的老体育馆发生翻天覆地的 变化。两只钢穹顶将横跨球场上方，半透 明玻璃悬于座位区之上，可以让阳光进入 又可以阻隔热气。卡拉特拉瓦希望这个有 钢、混凝土、看得见风景且带着雅典之光 的建筑能给人留下难忘的映象，并能激发 出奥林匹克精神。卡拉特拉瓦说这个设计 的灵感来自拜占庭建筑，穹顶、蓝白基调 源于爱琴海及其诸岛。 ;; Santiago Calatrava 設計的Auditorio de Tenerife 位於西班牙 Canary Islands（加 拿列群島）的 Santa Cruz 市，原本只是 要作為一個簡單的音樂演奏廳，Calatrava 這位建築大師打造後，馬上變成SantaCruz 市二十五萬市民們共同擁有的多功能音樂 文化中