《遭遇美国（二）》青少年经典文学读本.pdfVIP

海纳百川 藏书博览 简装书库 政治 世界 各国政治 遭遇美国 02 编著 陈燕妮 上海市黄浦区教育信息中心 袁运生 袁运生背景 1955年中学毕业后考入中央美术学院油画系、1957年被打成右派，1960 年到 1961年之间赴农场劳动。 1962年从中央美术学院毕业，毕业作 《水 乡的记忆》曾经在美术界引起很大争议。 1962年毕业后被分配进入吉林省长春市工人文化宫工作，1978年 受邀 前往云南省傣族地区从事创作活动，其间创作出大批白描作品，后结集成书， 成为美院国画系白描教材。 1979年主持创作轰动一时的北京机场壁画《泼水节》再度引起美术界乃 至全社会的广泛争议。 1982年赴美公派留学，曾经在美国哈佛大学等数个院校中做访问学者， 后成为职业画家。 1994年曾经回到中国在中国美术馆开办个人画展，1995年回中国发展。 袁运生录音 我 1955年中学毕业考试的当天就和同是江苏南通人的同乡范曾到北京 去考中央美术学院了。但是，也正是从此之后，我成为中国几乎所有政治运 动的受害者，一有政治运动，美术界就会把我的东西拿出来批判。 1957年我被打成右派，开始的时候还让我在城里学习，但是到了 1960 年初的时候就说我表现不好，让我下乡劳动了。当时，美术学院的所有右派 都被下放到我的这个农场来劳动了，包括美术学院江丰院长和很多教授。 在农场的日子里，我们大家一起呆在一个大屋子里劳动和生活，放羊之 类的农活我都于过，我们一边干活还可以一边聊艺术。到了1961年底，几乎 所有的人都被摘帽了了，我也被摘了帽子。这之后我回到美院我曾经学习和 工作过的 “董希文工作室”专心搞我的毕业创作。 1962年的时候我毕业了，没想到我的毕业作品又出了点事情。 我的毕业创作先是在学校里面引起了争论，我的这幅画毕业作品叫做《水 乡的记忆》，学校里的部分教员认为，这幅画应该得的分数是 “五十”，也 有一部分反对这个观点的教师认为，这幅作品只能得两分。我的这张画是参 加了1962年的全国艺术学院毕业生艺术作品展览的、被搬到社会上去之后， 在社会上引起的议论也是两极意见，当时的 《光明日报》对此还曾经有过相 当篇幅的评论。 最后，我毕业作品的打分是取了一个折中的分数： “四十”。 我一毕业就被分配到占林省长春工人文化宫搞群众娱乐工作，我在那里 一直呆到1978年，那些年里，因为我所在的机构是搞群众艺术活动的，因此 不像院校或者创作单位里的政治气氛那么紧张，评在我是在文化宫里工作， 如果我这么多年来一直是呆在学校的话，矛盾会一直不断，在美院，我后来’ 干脆就成为靶子了，一说起来就是 “白专道路”的典型，我的创作在“四清” 的时候被搞一下，文革的时候批判黑画展的时候我又是典型，因此，我人不 在文化单位就躲开了一点。 但是。在文化宫也有它的不好之处，那就是个人的时间不是那么多，出 去画画的机会也比较少。那时候我是白天上班，业余时间画画。白天上班的 时候有时没有什么事情可做，也就是组织一个工人美展之类的，常常也下工 厂，甚至逢年过节我会到文化宫门口去当收票的。 唯有一点，我对坚持自己艺术的观点一直没有退让，让不让参加展出其 实是无所谓的。 1978年，云南方面邀请我到傣族地区画画，我在那里呆了八个月，天天 画画，那个时候是我十几年来可以自由画画最长的一次机会。我在那里画出 一批线描的画，画的都是那种大幅的。毛笔的线描，我这样就创造出了一种 具有我自己风格的线描。 1978年，一从云南回来我就出版了一本自己的白 描集子，这个集子后来变成中国高等院校国画系的白描教材了。 从云南回到北京之后我就碰上一个机会，我被邀请为机场画壁画。我当 时画的画名叫作 《泼水节》，这个画是根据一个云南史诗画成的，画作是一 幅大画，高3.4米，宽27米，画面既不是现在生活的样子，也不是纯粹神话 的形象，当时，这张画在中国名气很大，而且有关的报导也很多。 没想到这件事情又引来很多麻烦，又引起了各方面的说法。这件事情的 过程其实很能够说明当时中国存在的一些问题，里面涉及一些美术界的派别 问题。一些人借用了当时的最高领