现代逸笔人物画转型和传统写意水墨画有何异同之处.docVIP

在扬弃的基础上发展现代逸笔人物画转型和传统写意水墨画有何异同之处？ 现代逸笔人物画也不同于传统文人画，它不重形体准确的偏颇认识得到纠正，它重塑造，写意中寓写实，已成为人们认同的笔墨理念———既有雕塑艺术的凝重，又有民间美术、壁画的装饰特点。这可以从李伯安的巨构《走出巴颜喀拉》和张道兴的《大秧歌》（见图10）作品中体味到。其特点是在审物仔细的基础上，追求笔墨的轻松大气，以宏大的视野和历史叙事性见称于当代。翁振新的人物画创作造型自然洒脱，语言中有大气的表现力。总之，善于融会贯通古今中外的艺术创造成果，为所用，努力铸造自己的艺术风格。他的有诗情，有画境，有形象感染力，有精神内涵注重艺术创造的内美有较高的品味，耐人咀嚼 2、写生的作品中什么是可供欣赏的作品？它和创作相比有什么区别？ 我认为可供欣赏的作品：4、 （1）原因： a 简是艺术的最高最高概括“简者，简于象不简于意，简于画者，缛之至也。”由此可见，“简笔形具”的重要性。 b 张彦远的自然，神，妙，精，慎细品第观，与黄沐复的逸神，妙，能品第观相等。由此可见，“出于自然”也同样重要。 （2） 认同。写意画的中心是“意”即写其心中之意，它寓客观于主观之中，概括地表现物象的精神特质，经常被人称为“意笔”；水墨画始于唐代王维的“水墨晕章”是以它的表现语言命名的。逸笔画则及水墨画和写意画两者之长，取其精华，去其糟粕。因此，他的外延更大，内涵更丰富。 5、创新为什么会随着时代风气而转变，创新是对传统的一种反拨，对原有观念的一种反动。往前走可以，向后看又何尝不可以呢？你认为创新真的是这样吗？ 所谓创新，即创时代之新。创新就是标新立异。 创新与时代是紧密联系的.因时代不同，艺术的成就也就不同。如魏晋时期宗教画行起;宋元时期文人画兴起。后代人物画发达；到了元代，则山水花鸟画盛兴。现我过强调中西大融合，如果没有时代感，就没有创新。 不好走，创新之路必须认真严谨，才能专心探索，产生佳作。要有创新就要融入生活。生活是绘画创作的源泉，唐代画马名家就是在生活中认真观察吗的形象，才创出佳作。清代郑板桥提出的“眼中之竹，胸中之竹，手中之竹”概括的绘画创作的全过程。所以，创作之路要花费很长的时间。要融入生活，将自已的想法，情感，融入进去才能创作出自已的作品。 6、师古人虽因而创，为什么说临摹中蕴含继承与创新的因素？ 认识和逻辑的错误在学术层面上将师古与师造化两个不同角度的相对概念混淆为相反的概念。形存而神，出新者并不鲜见，写生而落于俗套者比比皆是以降， 何以为逸：简体为逸，疏体为逸。 逸笔在中国画审美和品评中，最早出现于谢赫的《古画品录》里，逸笔画从魏晋肇始，至唐宋是一个高峰期。而逸笔人物画就出的代表有：顾恺之，陆探微，张僧繇。 董其昌的“南北宋”主要是为了山水画而发的。它既有区域划分，也有画家的划分；既有南北宋山水画，也有南北宋花鸟 人物画。按此理论，逸笔人物画当真属南北宋人物画范畴。 8、逸笔人物学习方法分为几种方法？