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著作编辑与著作权法意识 洪 霞 著作权，也称版权，是基于文学、艺术和科学作品而产生的法律 赋予公民、法人穰其毽缝织等民事主俸的一种特殊酶爨事权剽。它 包括著作者的人身权(亦称精神权利)和财产权(亦称经济权利)。 著作权保护的对象是文学艺术、社会科学、自然科学、工程技术 等方面的作晶及其终者。著偿投鳃差体程客体孛骜著接者及其新有 文字作品、图片作品、计算机软件、音像作品等的大面积有效传播，无 不与编辑工作发生着直接与密切的关系。我国予1990年9月颁布 了《著作投法》，并予2001年搀秀送行了修订。获著作权法的角袭 来看，编辑工作与著作权法是密不可分的。著作权法是编辑工作的 法律依据，每个编辑工作者都应自觉地、主动地用著作权法规来约束 自避，那么著作编辑在疆常的工俸实践孛应该如{霹翻用著俸毅法来 维护著作权入和自身的利益而又避免侵权的发生呢?笔者仅以浅见 谈以下几点认识。 一、在加工整理环节中尊重与维护作者著作的完整权 和修改权 加工整毽是编辑王箨中不露或缺的一环，窜读的稿徉并菲完美 无缺，在内容、体例、引用材料、语言文字、逻辑推理等方面可能存在 着不同程度的缺陷，只有经过编辑加工、修改，使文稿在内容上达到 独刽性和辩学牲懿统一，在表述上达囊正确彀与麓涪性的统一，在语 言上达到生动性与准确性的统一。同时还要符合排字、制版、印装等 规德与标准，使之实现最终的复制与传播。 在编辑工作中曾看过这样一种情况，有揍编辑出手良好的愿望 和因的，费尽心思，千方百计想帮助作者把文稿中深层次的问题挖掘 著作编辑与著作权法意识 265 出来，予以纠正。于是在对书稿加工整理阶段始终保持一种刻意求 新、力求完美的心态，把自己的语言习惯、思维方式过多地注入到书 稿中，等作品出版后已“面目皆非”，让作者对其作品反倒产生了“似 曾相识”的感觉，产生“这还是我的作品吗”的疑问? 《著作权法》第10条第二、三项规定著作权人有：“修改权，即修 改或者授权他人修改作品的权利；保护作品完整权，即保护作品不受 歪曲、篡改的权利。”它表明保护作品的完整权与修改权是作者人身 权即精神权利的一部分，任何人都不能侵犯它。那么，编辑加工的权 利是从何而来的呢?《著作权法》第33条明确规定：“图书出版者经 作者许可，可以对作品修改、删节。报社、期刊社可以对作品作文字 性修改、删节。对内容的修改，应当经作者许可。”这条规定赋予了编 辑改稿的权利，但其核心是作者的授权。在我们签订的出版合同中， 著作人一般都明确授予了图书出版者对稿件进行加工修改的权利。 应该说，编辑对于书稿的加工修改是具有合法性的。但是，这项权利 究竟有多大，怎样才能做到既很好地加工修改书稿又没有侵犯著作 者的合法权益是很重要的，这也是著作编辑要好好掌握的“度”，哪些 是该做的，哪些是不该做的，都要心中有数。 一般来说，作者能创作出符合出版者要求的作品，说明他对书稿 所涉及的内容有一定的研究，具有相当的文字及学术水平。而编辑 不是方方面面的专家，不可能对其所加工的书稿内容都有与作者一 样的研究，后者显然更具有发言权。因此，除了显而易见的常识性错 误外，编辑在修改稿件时更应该尊重作者的意见，特别是著作中的观 点、定论等。这些可以有多种表述方式的带有学术讨论性质的问题， 只要作者有充分的论据论证，能够自圆其说，编辑就不应当以一己之 见强迫其改变。 为了更好地体现作者的作品风格和学术成果特色，编辑对于文 稿中文字的修改润色，改正不当提法和错别字，订正引文、事实、数据 等方面的错误，经作者授权增删少量的内容，以及统一体例、用字用 语、书写格式等的加工修改工作是可以的，也是必要的，但是对于著 作中一些重要观点和原则性内容的修改，以及书稿整体结构上的调整， 例如篇、章、节的改动，必须经过作者的认可。在保证书稿质量的前提 266 新形势·新思考——中国编辑学会第十届年会论文集 下，充分理解作者的意愿，遇到重大修改之处，编辑应主动与其联系，尽 量说明自己的修改意图，坦诚交换意见，沟通思想，争取作者的理鳃与 配合，共同提高文稿质量。 二、在加工整理环节中维护其他相关著作权人的合法 权益 在著作文稿中，参考文献是必不可少的内容，是重要的组成部 分。它是反映文稿的理论依据和著作者