纪录片概论.doc

纪录片在中国的发展道路与西方截然不同。在西方，纪录片孕育于故事片，并且在与故事片的抗衡中发展和成熟，纪录片的制作和播出一直与电影艺术密不可分。在中国，纪录片自从有了电视作载体后逐渐发展壮大，独立成类，纪录影片的影响则远远小于电视纪录片。 纪录片的发展 中国纪录片诞生于20世纪50年代末。将中国纪录片的发展分为四个时期：起步期，纪录片在电影和新闻报道的双重影响下处于模糊状态；发展期，改革开放破除题材禁区，解放创作思路，纪录片的电视特性得以挖掘；繁荣期，纪实风格空前崛起，纪录片实现本体回归；拓展期，对主题表达的在认识及市场需求使纪录片走上了多元化发展道路。 纪录片创作的起步期（1958-1978） 从1958年到1978年，经历了两个重要的发展阶段： 北京电视台创办后到文化大革命前的健康成长阶段。 文化大革命期间饱受挫折阶段。 起步期的总体特征： 起步期电视纪录片从题材到形式上尚处于模糊状态，还不是一个独立的品类。在制作上，基本上移植了记录影片的做法；在题材上，与新闻报道没有什么区别。其传播范围十分有限。 以电视为载体的纪录电影。 这个时期的电视纪录片实际上还是纪录电影，只不过传播的载体油银幕改变为电视屏幕。 中国电视纪录片脱胎与新闻纪录电影。 在中国，电视纪录片和新闻片是电视台创办初期两大主要类型。 以宣传、报道为己任的新闻式纪录片。 早期的电视纪录片与新闻片没有本质上的区别。当时纪录片的主要任务就是报道新中国社会主义建设的各种新事物和新成就。 以现实生活为内容的客观纪录。 这时期的纪录片创作以模仿为主，缺乏自身特点，但制作者们也开始发现并下意识地发挥电视纪录片的电视特性，注重题材的真实自然与质朴无华，注重细节描写。 以现实生活为题材，采用客观纪录的手法，体现了纪录片最本质的特征，反应了那个时代最真实的生活，其魅力是无穷的。 在选材上，早期的新闻了记录片大都以较为重要的活动或者重大外交事件为题材。电视新闻片多以具有较强时效性的新闻事件为题材。电视纪录片把视线投向了平凡人物的不平凡生活。 以部分领导、学者为对象的小众传播。 起步期我国电视机远未普及，仅限于部分领导和相关学者。 ★新中国的革命文艺路线渊源于1942年的延安文艺座谈会，毛泽东发表了《在延安文艺座谈会上的讲话》，明确规定了为“无产阶级和人民大众”服务的文艺方向，提出了再“革命的政治内容和尽可能完美的艺术形式的统一”基础上，“以政治标准放在第一位，以艺术标准放在第二位”的批评标准。 起步期的代表作品 《下课以后》 《收租院》 意识形态扩大化的教训和启示 意识形态与纪录片的不恰当捆绑曾在纪录片创作领域形成了负面影响。 《中国》是意大利导演安东尼奥尼于20世纪70年代初所拍摄的一部以中国普通百姓的日常生活为题材的纪录片。该片从西方观众的视角拍摄中国社会状况，特别是相对落后的农村等地人们的生活，并且集中于不为一般中国百姓所注目的生活琐事，比如乡村路边的集贸市场、孩子的出生场面等。由于题材的特殊性及其带来的拍摄困难，导演采用了不少特殊手段，比如偷拍。由于导演的观点异于群众潜意识认为应该表现的内容，他与被拍摄对象的关系屡屡演化成侵犯与被侵犯的关系。百姓的集体荣誉感和强烈的民族自尊心使他们认为拍摄生活中不利的一面是对整个国家和民族的侮辱，“家丑不可外扬”的思维习惯使他们在被揭疮时愤怒无比。百姓普遍将该片当做意识形态侵犯的工具。 对《中国》的批判带有明显的政治意识形态偏见。 事实上，作为西方现代电影的代表人物，安东尼奥尼常说“我只关心人”。 对他来说，他并没有企图做政治的或历史的分析。 《中国》带来的教训： 不可过渡的将纪录片的意识形态性泛化和扩大化，否则自身的独立性必然遭到抹杀，从而沦为政治斗争的工具。 起步期电视纪录片的问题： 题材面十分狭窄，艺术形式和手法僵化，公式化、概念化以及形式主义之风在创作中有所体现。 纪录片的发展期（1979-1990） 改革开放给中国纪录片创造了良好的生长环境。过去遭到禁止的选题领域如今得到开放，公式化、模式化以及形式主义的手法也得到批评的矫正，电视纪录片空前繁荣和发展。 发展期的总体特征 以山水风光为代表的广阔题材。 这一时期纪录片选材范围广，不断开拓出人文、历史、自然、科学等新的创作领域。 以系列片为标志的丰富品类。 纪录片体裁形式和品种门类的大发展。 从内容来讲，有风光片，人物纪录片，政论片，军事片。 在众多品类中，系列片、微型纪录片这一长一短新片种的繁荣代表了创作者对纪录片电视特性的进一步挖掘。特别是大型系列片，堪称佼佼者，《丝绸之路》、《话说长江》。这一新的发展第一次在形式上现实了电视纪录片是与电影、戏剧不同的独立片种。 在长达20年的发展历程中，电视纪录片一直以单本片为主，直到1979年中日联合设置了我国电视史上第一部大型电视系列片