汉代的赋.doc

汉代的赋 汉代的赋 赋是盛行于汉代的一种文学体裁。它以诗经中“赋”的表现手法为基础，在吸收了楚辞的一些艺术技巧后形成的一种新兴的文体。它常采用问答的结构方式、铺陈夸张的艺术手法叙事状物，形式上介于诗歌和散文之间，只能诵读，不宜歌唱。是汉代最为兴盛的一种文体，故又称为汉赋。 一、赋的形成 刘勰《文心雕龙?诠赋》：“赋也者，受命于诗人，拓宇于楚辞也。”也就是说，赋这种文体是在诗经和楚辞的共同影响下形成的。 《诗经》中“赋”的表现手法是汉赋的远源。前人在概括《诗经》的艺术特点时说：“赋也者，铺陈其事而直言之也”。 刘勰《文心雕龙?诠赋》： 《诗》有六义，其二曰赋。赋者，铺也；铺采摛文，体物写志也。这种手法侧重于对事物进行直接描写，且多用铺陈叙述的方法。这种方法也被其他文体得到借鉴和运用，从而逐渐成为一种重要的艺术手段。战国时代诸侯、士大夫在交往中“必称诗以喻意，以别贤、不肖而观盛衰”，为了表现自己及国家的财力、物力等状况，就要大量运用到“赋”的这种铺陈手法，从而为“赋”从一种表现手法发展为一种文体起了推动作用。 战国中后期，楚辞的出现，又为赋的形成提供了丰富的营养。以《离骚》为代表的楚辞常用较长的篇幅、华美的语言、词汇和问答对唱的方式来铺陈事物，这进一步丰富了赋的表现形式，促成了赋体文学的产生。到战国后期，赋体文学出现在文坛上。 赋产生于战国后期的楚国、荀卿和宋玉是最早的赋作家。史料记载荀子有赋十篇，现存礼、知、云、蚕、针五篇。他在《赋篇》中采用当时流行的“隐语”手法写了“礼、知、云、蚕、针”五种事物。（“隐语”即“谜语”） 宋玉在继承屈原“辞赋”的基础上吸收了散文的特点和表现手法，创作出了《高唐赋》、《神女赋》、《风赋》等作品，已表现出与屈原的辞赋迥不同的区别：内容上由侧重抒情转向了叙事、咏物；对事物的描绘、叙述更为细腻、具体；铺陈、夸张的手法得到更加充分的运用；语言辞藻也比楚辞更为丰富；而且在结构方式上已采用问对的方式等等。总之，诗的成分已明显减弱，而散文的成分则逐渐加强，这种演变标志着汉赋已经形成。 二、汉赋的发展及各种赋体的特点 赋在汉代非常盛行，是汉代最具特色的文学样式。汉代的赋经历了三个发展阶段，并出现了骚（体）赋、大赋和小赋三种赋体。 1、汉初至武帝继位（前86年），是汉赋的形成时期，它以骚体赋为代表。 骚体赋指模仿楚辞而写成的赋，这种赋体在形式上与楚辞没有多区别，句子中也多用带“兮”的语句，内容上也较注重抒情，是一种由楚辞向赋体文学转变的一种赋体样式。 《文心雕龙?诠赋》说：“汉初词人，顺流而作，陆贾扣其端，贾谊振其绪……”。《汉书?艺文志》录陆贾赋三篇，今具不传。又录贾谊赋七篇、枚乘赋九篇。这三个人物，就是汉赋兴起阶段的代表作家，只可惜陆贾的赋我们今天看不到了。现存主要作家作品有贾谊《鹏鸟赋》、《吊屈原赋》、淮南小山《招隐士》等。 2、武帝到东汉中叶二百余年间是汉赋的兴盛时期，它以大赋（散体大赋）为主。 散体大赋（又称体物大赋）的特点： 大赋是汉赋中最具特色的赋体：它的特点：①体制宏大，篇幅较长，一般都在千言以上；②多用铺陈夸张的手法，语言华美，词藻富丽；③内容上多写宫殿、苑囿、京都、山川等壮丽的事物以及帝王的活动；④结构上多采用主客问答的方式，由序、正文、结尾三部分组成；⑤散韵结合，正文以韵文为主，序、尾一般用散文。 如《子虚赋》 班固说：“汉兴，枚乘、司马相如，下及扬子云，竟为侈丽闳衍之词，没其风谕之义。”刘勰也说：“枚、马同其风，王、扬骋其势。”枚乘的《七发》和司马相如的《子虚赋》标志着散体大赋的正式形成。 这个时期的作家作品很多，代表作家有四大赋家： 司马相如：《子虚赋》、《上林赋》 扬雄：《蜀都赋》、《甘泉赋》 班固：《东都赋、西都赋》（《两都赋》） 张衡：《二京赋》（东京、西京） 3、东汉中叶以后至汉末的一百余年间是汉赋的衰微时期，以小赋为主。 小赋，东汉中叶以后逐渐兴盛的一种赋体，它篇幅短小，文辞清丽，多通篇用韵，内容上侧重于咏物抒情，结构上不用问答体，而显示出灵活自由的特点。 张衡是处于大赋向小赋转变时期的作家，他的《归田赋》、蔡邕的《述行赋》、赵壹的《刺世疾邪赋》都是小赋中的优秀作品。 赋在汉代经历了兴起，兴盛到衰落的变化历程，但仍然是我国文学史上一种重要的文学样式，六朝时演变为骈（俳）赋，唐宋时演化为律赋，宋代诗文革新运动以来又发展为文赋，现代仍有峻青的《秋色赋》等。 三、汉赋兴盛的原因 王国维《宋元戏曲史?序》“凡一代有一代之文学，楚之骚，汉之赋，六朝之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉。” 汉代在文学上被称为大赋巨史的时代，汉赋是赋体文学的高峰。赋体文学大盛于汉，主要是由以下四个方面的原因促成的: 1、汉代经济的发展，为赋体文学的兴盛提供了足够的物质条件。 秦王