简析美国电视节目类型观念及其谱系划分.docx

简析 美国电视节目类型观念及其谱系划分■杨状振在世界各国电视业发展史上，美国是较早对电视 节目类型化制播问题进行理论探索与实践尝试的国 家。尽管在 1948 年美国电视业大规模商用之前①，电 视业高层决策管理人员和普通播映宣传人员所关注的 重心还大多集中在对电视媒体传播技术的改进和影像 摄制水平的提高上，但对节目制作特征的归类和可延 续性问题已经有了不少的关注、探讨和评论。1935 年 NBC 公司 的 小 威 廉·费尔班克斯向公司节目经理伯 萨·布莱恩纳德提交的公司内部备忘录 ，1936 年 NBC 公司在其 3H 摄影棚内进行的节目摄制演示，还有批 评家托马斯·哈钦森对节目用光、传输和舞台调度 等 “限制性因素” 所进行的评点等，都是美国电视业对 节目类型规范进行较早探索与尝试的代表案例。20 世 纪 40 年代以后，伴随着阻碍电视媒体发展的技术难题 的逐一被攻克，电视节目的研发工作也很快被提上各 广播公司的议事日程，并迅速成为助推美国电视业发 展的中心议题之一。在借鉴文学类型分析理论和好莱 坞电影类型片制作经验的基础之上，美国电视业在节 目类型化方面开始展开持续不断的理论研讨和实践探 索，并逐渐形成了自己的节目类型体系（见下图）。一、电视节目类型观念的形成与演变1940 年 ， 美 国电视节目正式商业播出之前 ，美 国国家广播公 司（ NBC）就 在 其 出 版 的《 电 视 第 一 年 》手 册中 ，根据制作基地的不同 ，明 确 提 出 了 电 视节目制作时的三种类别划分理念 ，即“ 在 摄 影 棚 外 摄 制 的 节 目 ”（ 包 括 新 闻 、 体 育 和 特 别 事 件 报 道）、“ 在摄影棚内拍摄的节目 ”（ 包 括 戏 剧 、 综 艺 节 目 、古 典 音 乐 、歌 剧 演 出 、魔术和名人访 谈）以及 “ 电影 ”。NBC 公司还进一步由此出发 ，对其 所生产 的具体节目，诸如 《 世界下的一扇门 》、《 花 园 顾 问 》、《 亲 手 建 家 》 等进行了制作规约和 拍 摄 指 导 建议 。这一时期的美国节目类型观念呈现出鲜明的 以制作基地为准则来划分的倾向 ，在当时的电视制 作者看来 ，节目的制拍背景比节 目 本身的特征和形 式更为重要，处于这一时期的电视实验性节目 ，在 形式上也还缺乏 明 确的结构原则 ，关于分类问题也 还 没 有 形 成 “ 可以作为电视业中概念性简略表达 的专 业术语或话语体系 ”。 ② 此 外 ， 旗 舰 电 视 台 WGRB 在《 电 视 节 目 类 型 》中 所 提 出 的“ 直 播 的 和 摄制的 ”类 别观念 ，欧 文·沙 恩 在《 电视的潜在人才 和 节 目 资 源 》 中 所 提 出 的 “ 综 艺 节 目 ”、“ 舞 蹈 节 目 ”、“ 音 乐 节 目 ”、“ 戏 剧 性 节 目 ”、“ 旅 行 风 光 片 ”的 类 别 观 念 ，里 克·阿 尔 特 曼 在《 电 影 / 类 型 》 中 所 提 出 的 “ 由 环境界定的西部片 ”、“ 由 动 作 界 定 的 犯 罪 片 ”、“ 由观众效果界定的喜剧 ”、“ 由 叙 事 界 定 的 神 秘 剧 ”的类别观念 ，以及各个电视 网 在 具体运作和传播节目时所提出 的“ 新 闻 、娱 乐 、教 育 ”的 节目类属划分观念等 ，也都对后来完善 的 电 视节目类型观念的形成起了参考作用 。虽 然此时的电视节目类型观念还只是不成体系的零散化表达， 而且也多是对一些具体操作细 节 上的琐屑规定 ，但 还 是 可以发现它已经在基础层面上形成了后来美 国电视节目类型 划分时的基本轮廓 。类 型 观 念 之 所以会如此迅速地在美国电视节 目市场上兴起 ，一方面是源于电视公司和节目生产 者对统一市场流通标准的需要 ，一 方面也是源于播 出 者 对 节 目市场反馈情况进行可持续性精准探察 的迫切心 理 。 正如 美国匹兹堡大学 珍·佛 伊 尔 教 授 在 其《 类型研究与电视 》一 文 中 所 说 ，对 于 电 视 工 业的生产者来说 ，为了准确地掌握每周收视观众的 收 视 情 形 ， 以及影集或剧作所应该展现 的 正确形 态 ，与其在节目制作上不断推陈出新 ，反而不 如 对 既往节目的成功经验进行 延 续和保留 。 ③ 实 际 上 ， 也 就 是 对 电视节目生产的可持续性操作特征和节 目特点本身的 连贯性与稳定性问题 ，提出了理论和 实践上的 原 则 性 要 求 。 无论是节目的生产者 ，还是 节目的播映者 ，都需要依据一个相对固定的公式来 探测观众市场的反应情况 ，而这个 公式正是电视节 目类型观念的核心语义之一 。二 、电视节目类型的谱系划分 美国电视节目在 对传统文学类型叙事和好莱 坞电影类型片制作经验学习的基础上 ，迅速将二