第六章 结尾与开端.docVIP

第六章 结尾与开端 第六章 结尾与开端 本章我们将论证结尾与开端的重要性 问题：写电影剧本的开端，最好的方法是什么？ 表现你的人物正在工作？和别人有什么联系？慢吞吞地 行走？单独一人或和某人躺在床上？驾驶着汽车？打高尔夫 球？在飞机场？等等。 在本章之前我们通过动作和人物讨论了电影剧本的一般 抽象原则。这里我们放下这些一般概念，开始讨论电影剧本 的具体的基本组成部分。 让我们先复习一下。开始我们说电影是个名词，即── 关于某一人或几个人，在某地方或几个地方，在干他 （她）的“事情”。每个电影剧本都有一个主题。一个电 影剧本的主题取决于动作──发生了什么事情，和人物── 谁遇到了这些事情。有两种动作──有形的动作和感情情 绪的动作，如汽车追逐和接吻。我们通过戏剧性的需求讨 论了人物，把人物的概念分为两部分──内在的和外在的 部分，人物的一生从诞生到影片结束。我们谈到了设置人物 和创造人物，而且介绍了来龙去脉和内容等观念。 现在该怎样了？我们往下该谈什么呢？接着发生什么事？ 请看这个示例： 第一幕 第二幕 第三幕 开 端 中 段 结 尾 ˉˉˉ ˉˉˉ ˉˉˉ 建 置 对 抗 结 局 ˉˉˉ ˉˉˉ ˉˉˉ 第1～30页 第30～90页 第90～120页 Ａ…………………………………………Ｚ 你看见了什么？ 方向！──对，正是它！你的故事是从Ａ向前发展到Ｚ； 从建置发展到结局。请记住，电影剧本结构的定义是：一 系列互为关联的事情、情节和事件按线性安排，最后导致 戏剧性的结局。 这就意味着你的故事是从开端向前发展到结尾。你应该 用10页（10分钟）向你的观众或读者介绍三件事：⒈谁是你 的主要人物？⒉戏剧性的前提是什么──亦即故事讲的是什 么？⒊戏剧性情境是什么──意即围绕你故事的戏剧性情况 是什么？ 因此，──写电影剧本的开端的最好方法是什么？ 知道你的结尾！ 你故事的结尾是什么？它是如何解决的？你的主人公活 着还是死了？结婚了还是离婚了？是逃脱法网了，还是被捕了？ 当与阿波罗·克利德赛完第十五个回合后，是站着还是倒下了？ 你电影剧本的结尾是什么？ 很多人不相信，动笔写剧本前需要一个结尾！我听到多少 次论证、争论等等。有人说：“我的人物将自己决定结尾。或 者，我的结尾会从我的故事中产生。或者写到结尾时就会知道 我的结尾的。” 一派胡言！ 那样的结尾一般是不会奏效的，即便奏效也不会有力，往 往太单调、造作。它们使人失望，不是一杯感情的烈酒。回想 一下《星球大战》、《天堂可以等待》，或者《秃鹰的三天》 的结尾，它们是多么强劲有力，不拖泥带水，断然地解决了冲 突。 当你开始动笔时，你必须知道的第一件事就是结尾。 为什么？ 你对此详加考虑就会清楚了：你的故事总要向前发展── 它沿着一条途径、一个方向、一条发展线，从开端到结尾。方 向就是一条发展线，一路上遇到一些事情的途径。 知道你的结尾。 你不必知道具体的细节，但是你必须知道结尾发生了什么 事。 我将以我个人生活的一段经历为例来说明这一点。 在我生活中有一段时间我不知道自己想要干什么或者当个 什么？我已从高中毕业，我的母亲刚去逝，父亲前几年就死了。 这时，我不想找什么固定的工作，也不想去上大学。我不知道 我想干什么。于是，我决定到各地去看看。我大哥那时在圣· 路易斯一所医学院里工作。我知道我可以呆在他那里。或者到 科罗拉多州和纽约去找我的朋友。所以，一天清晨，我径直坐 进我的小汽车，沿着66号高速公路一直向东奔去。 我从不知道我奔向哪里，随它去吧！我喜欢这样。我有时 过得很痛快，也有过倒霉的时候，可我喜爱这些时光。我就象 风中飘浮着的云朵，毫无目的地随风飘荡。 我就这样过了两年。 一天，当我驾车穿越亚利桑那州的荒漠时。我意识到我以 前走过这条路。一切如故，但又有所不同。还是那广阔荒瘠的 沙漠中的那座荒山，但两年已经过去了。我在这现实中，无目 的地走着。我花费了两年想让自己朝前走，但我依然没有目标、 没目的、没目的地、没有方向。我突然看到了自己的未 来──前途渺茫。 我意识到时间在我身边滑过去了，象是梦游。我认识到了 我应该去“干”一些事情。于是我终止游荡，重新入学。至少 四年后，我取得了一个学位。这对我意味着什么！当然，不会 是毫无意义的──从来不会的。