梨园深处的一棵“无名草”.docVIP

梨园深处的一棵“无名草” 耿慧敏——中国京剧院著名京二胡演奏家，就梨园行而言，应当不会陌生。但是，对京城及周边地区的票界而言，则是一个既熟悉又亲切的名字。几十年来，这棵梨园深处的“无名草”以其扎实的基本功底、娴熟的演奏技巧独步梨园，她德艺双馨的艺术品德和人格魅力无时不感染着每一位熟悉、热爱她的戏迷朋友们。 　　耿慧敏，出身梨园世家。其祖父耿永山乃清末民初著名鼓师。耿永山兄弟排行老五（五爷），其长兄耿永清（大爷）是当时的著名琴师，多年与杨小楼合作（耿永山也是与杨小楼多年合作的鼓师），食皇家俸禄，且桃李满天下，近、当代著名琴师王瑞芝、赵冬生、何顺信、吴炳璋均是耿氏门徒。耿永山生五子：长子耿少峰、字明善，自幼随大伯父学习胡琴，后为著名琴师，先后为杨宝森、谭富英、裘盛荣等操琴；次子耿明庆，随父学习司鼓，当时名操东北；三子夭折；四子耿世忠，幼年入富连成科班世字班学习老生，1949年加入了新中国实验京剧团，1959年中国戏曲学校成立，他则成为我国戏曲艺术教育的主要教学力量；五子耿世华，师从孙甫亭学习老旦，成为当代老旦名家。耿少峰为人热情、正直、谦和，且琴艺高超，很少有过去梨园界一些老艺人的陋习。尤其是在杨宝森倒苍绰演，落破、穷困之时，耿一直坚持为杨吊嗓、练唱、从不计报酬，更无怨言，而且一坚持就是5、6年，从此，二人结下了深厚的兄弟情义。遂，杨撮合其同胞姐姐杨秀臻（杨宝森父杨孝方－－艺名“杨幼朵”，只生他姐弟二人）与耿结为伉俪。耿、杨生二女（无子），长女耿慧雯（未入梨园行，但其夫罗万银属圈内人士，供职北京京剧院、攻武场、国家二级演奏员），耿慧敏老师乃其次女。 　　耿慧敏老师家学渊博，但乃父深恶旧社会“圈子”里的一些陈规陋习，开始并不打算让其女步入戏曲圈。1959年，其四叔耿世忠已经调入中国戏曲学校，戏校音乐科也招收了几位女生（况耿家下一代中当时还未有一人学习、从事文武场面职业，以后耿家也只有耿慧敏老师一人从事京剧艺术事业），遂说服其兄。这样耿慧敏老师才得以在上完初中二年级后报考戏校，并以优异的成绩被学校录取（耿慧敏老师上学早，虽已上了初二，但年龄还符合戏校要求）。 　　耿慧敏老师是1959年进入中国戏曲学校音乐科 学习文武场面的，应于65年学成毕业。但时值“文革”，她和同学们一起不得不继续留校，响应伟大领袖的号召，继续接受“再教育”。 　　学校组织在农村锻炼的日子里，耿慧敏老师学会了田里的所有农活，深谙了“汗滴禾下土”的真正内涵。所以，她从不糟蹋一粒粮食。不光自己这样做，还无时无刻不教育我们。 　　1968年，耿慧敏老师以优异的成绩正式毕业，被择优分配到当时北京京剧团样板团、《杜鹃山》剧组，司职京二胡（要知道，在当时，没有过硬的基本功，象耿老师这样没根没派，且不喜欢张扬的人是很难入选“样板团”的）。“样板团”年的磨练，使耿慧敏老师的琴艺走向成熟，达到了日臻精美、炉火纯青的境界。文革后的1979年，耿慧敏老师正式调入中国京剧院，并先后为杜近芳、李世济、杨春霞等司职京二胡。 　　应该讲个花絮。天津的京剧氛围相当的好，天津的观众爱戏、懂戏这是有口皆碑的。但是，天津的观众挑剔、尤其是对专业演员、特别是外地名演员的挑剔也应是天下数一数二的。80年代初，李维康老师到天津演出，对她的演唱绝对没有说的，但是观众不满意她的乐队，天津观众来信说：您那么出类拔萃的演员，怎么也得组织个称心的乐队啊。为此，李维康老师也是大动了脑筋。说来，也是事有凑巧，当时杨春霞老师正准备移民国外（后来由于种种原因，未能成行），当时为她司职京二胡的正是耿慧敏老师。李维康老师抓住机会，同杨春霞老师协商此事，得到应允。当时是1982年。自此，耿慧敏老师与李维康、耿其昌二位艺术家形成了长期的合作关系，一下子就是20多年。此间，分别为李、耿二位操过琴的有林宗提、吴汝俊、杨柳青、万瑞兴、张素英等五、六位琴师，除林宗提、吴汝俊外，京二胡的位置一直由耿慧敏老师固守，这样的合作直至2005年李、耿二位老师调离中国京剧院止。因为李维康老师的演唱风格别具一格、独树一帜，新来的琴师总需要一段时间的磨合。耿慧敏老师一直与李合作，可以说：熟悉李、莫过于耿。因此，耿慧敏老师在李维康老师乐队里，是实质的精神领袖，起到了绝对的传帮带作用。可以说：有耿在，李踏实。耿慧敏老师一丝不苟的工作精神和扎实的京剧功底，为李维康老师演唱风格的形成起到了至关重要的作用，这一点是有目共睹的。 　　艺术圈里，素有“服内不服外”或是“服外不服内”的说法，意思是：行内认可，但是观众不买你的帐。或是反之。耿慧敏老师的琴艺则是“台上台下”的满堂彩！ 　　几十年来，经耿慧敏老师点拨、提携，从而在全国各大院团坐稳京胡、二胡位子的不下十几位；经她亲自指点、教导的各个行当的演员也是“点若繁星”，数不胜数。耿慧敏老师对待艺术、对待同行的态度历来是知无不