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汉大赋的兴盛 ? 1994-2009 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved. 文　史　哲JOURNAL OF L ITERATURE ,HISTORY AND PHILOSOPHY 2001 年第2 期(总第263 期) No. 2 ,2001 (Serial No. 263) 收稿日期:2000 - 10 - 23 作者简介:高一农(1966 - ) ,女,陕西西安人,陕西师范大学文学院博士研究生。 汉大赋衰变探微 高　一　农 (陕西师范大学文学院陕西西安710061) 　　摘　要:汉大赋是汉赋主要体式之一,体现了汉人以“大”为美的审美特点。汉大赋兴于 汉初,衰于汉末,其由盛转衰的原因很多。从历史背景方面看,既与时代有关,也与帝王本人 爱好的变化及对它的利用程度有关。自武帝之后,随着汉王朝的逐渐衰落和帝王对大赋爱好 的逐渐减退,大赋便日渐衰微,东汉中叶以后,再无气势恢宏的大赋出现。从经学与大赋的关 系方面看,自武帝“罢黜百家,独尊儒术”之后,两汉统治者对儒学越来越重视。通经入仕既被 视为人生正途,且易博得尊官显位;献赋虽然也可得官,但机会很少,即使得官,亦颇类俳优, 地位低下,这也是大赋日渐衰微的重要原因之一。 关键词:汉大赋;汉武帝;经学;兴衰 中图分类号:1207. 22 　　文献标识码:A 　　文章编号:0511 - 4721 (2001) 02 - 0030 - 06 汉大赋在中国文学的历史长河中既辉煌又短促,它之所以兴,之所以衰,都有着深刻 的原因和细微的变化过程。那么是哪些因素导致了它的衰退和变化,这就是本文所要探 讨的问题。 一、关于汉大赋 王国维在《宋元戏曲史》序中的一段话常常为研究古代文学的人所引用,他说:“凡一 代有一代之文学,楚之骚、汉之赋、六代之骈语、唐之诗、宋之词、元之曲,皆所谓一代之文 学,而后世莫能继焉者也。”王国维此说只是以线性的方式作出大轮廓的勾勒,并未对汉赋 的体式作具体的辨析。而要对汉赋作较为细致的研究,就必须对其各种体式有一个明确 的划分。 汉赋从体式上可分为大赋、骚体赋和诗体赋,后世赋作在体式上均未能突破此三体。 从题材内容来看,可以说汉赋涉及了当时生活的各个方面,但是,其中给人印象最深刻的 30 ? 1994-2009 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved. 自然是大赋,它是汉代文学的典型代表。 其实汉大赋并无固定的名称,学术界有人称它为古赋;有人称它为散体赋;又有人为 了区别于诗歌而称它为文赋;还有人因其遣词行文的特征而称它为骋辞大赋等等,粗略统 计一下约有五六种之多。笔者选择以“汉大赋”称名,主要取其体现“大”的几个方面的特 点。第一,汉大赋相对于同时代的骚体赋和诗体赋而言,体制大,篇幅大。例如,司马相如 的《子虚》、《上林》二赋,扬雄的《甘泉》、《羽猎》、《长杨》三赋,班固的《两都赋》和张衡的《二 京赋》等无不是结构宏伟、千言以上的长篇巨制。第二,汉大赋的内容莫不繁富巨丽,踵事 增华。在题材的选择上以描绘山川、京都、宫殿、游猎等宏大事物为主,极力渲染汉帝国的 声威气势。在写法上又以繁富缛丽的辞藻从多维的角度进行不厌其烦的铺陈夸饰。第 三,汉大赋所描写的对象也以巨大著称。《子虚赋》中言楚地之广大,先言云梦之泽:“臣闻 楚有七泽,尝见其一,未睹其余也。臣之所见,盖特其小小者耳,名曰云梦,云梦者,方九百 里。”九百里之泽都是小的,楚地之广阔可想而知。像这样的例子在汉大赋中俯拾皆是。 第四,反映在美学思想上,汉大赋集中体现了汉代艺术领域以大为美的审美特点。李泽厚 在《美的历程》中曾这样评述汉代艺术作品和大赋的美学价值,他说:“汉代文艺尽管粗重 拙笨,却如此之心胸开阔,气派雄沉,其根本道理就在这里。汉代造型艺术应从这个角度 去欣赏,汉赋也应从这个角度去理解,才能正确估计它作为一代文学正宗的意义和价值所 在。”《上林赋》中有一段对音乐的描写充分展示了这样的美学情趣:“撞千石之钟,立万石 之　??千人唱,万人和,山陵为之震动,川谷为之荡波。”千、万二字在大赋中出现的频率 相当高,足见汉人以巨丽为美的普遍心理。 二、汉大赋兴衰的历史背景 汉大赋兴起于汉初,衰落于汉末。它的兴盛和衰落与时代有着密切的关系;与帝王本 人爱好的变化和对它的利用程度也有着密切的关系。人们在谈到汉大赋兴盛的原因时, 多以为是汉帝国的强盛给文学家以创作的激情,客观上为赋家提供了创作的环境。其实 仔细追究起来,除此之外还有许多的历史偶合,正是这种偶合,成为汉大赋的兴盛和它日 后衰退的重要原因之一。必须承认,汉代