虚实摄影.doc

虚 实 摄 影 学院： 班级： 学号： 德国文艺理论家莱辛说：“艺术家的作品之所以被创造出来，并不是让人一看了事，要让人回味，而且能够长期反复的玩味。”莱辛的这句话，对我们学习摄影具有一定的启发和指导意义。其实，我们的摄影行为，从纪实上升到艺术创作，就是一个化景物为情思的过程，把你有感而发的作品化作读者见景生情的作品。要实现这个过程就有个表现方法的问题。摄影艺术的表现方法和手段有多种多样。本文就摄影画面中的虚与实的表现方法加以总结，与影友共飨。摄影作品的主题是摄影家对摄影纪实性的充分利用,借现实主体来表达的思想、观念和情感。在主题塑造的过程中,摄影家不是被动的摄取眼前的现实,而是对现实深入观察体验和认识,并精心摘取具有典型性的画面、形态借以揭示出思想观念或宣泄某种情感所以摄影是现实的艺术,他无法脱离客观对象去完成创作艺术作品的形式是指作品内容的组织结构和表现手段。摄影造型艺术同绘画相同之处,是将艺术形象诉之于视觉,在一个平面空间内展示出来。在摄影作品的表现形式中,摄影家也是通过构图的方式将其主题鲜明的表达出来。 摄影艺术作品只有插上了文学想象的翅膀，才能振翅高飞。黑格尔说：“同一句格言，从完全正确地理解了它的年轻人口中说出来时，总没有在阅历极深的成年人心中所具有的那种含义和广度，后者能够表达出这句格言所包含的全部力量。”摄影文学的内在构成成分的相互激活，不但展示了更为丰富的内容，而且极大地满足了人们的审美需要。当历史进入21世纪以来，我们认识摄影文学是文学、摄影、编导、表演、美术等众多艺术的复合。复合是一个深刻的理论范畴。社会生活的关系，可以说是一种关系复合。在‘复合’的整体结构中，其基础的层面是审美主客体关系的层面。”“在‘复合’的审美主客体关系层面上，与美的复合结构相对应的是一个多种类型和心理形式相融合的审美意识复合结构，这是对摄影文学审美认识与审美价值相统一的本质特性的具体规定。这个结构包括自然美的审美、科学美的审美和自然美与科学美复合的文学艺术的审美。”其实，摄影文学有较复杂的一面，也有较简单的一面。例如，一个大学生、出租车司机、清洁工一天的生活，北京某个胡同的面貌，重要的文物古迹，科技的发明创新、时装表演，重大的政治外交活动，各地的自然风景、生态保护，、文化娱乐活动，各个社区的风光、建设，外国人在中国的生活，均可拍摄。直接到现实生活中创作摄影小说，有的倾向摄影文学是文学、摄影、编导、表演、美术等众多艺术的复合，这较适于改编小说名著。这都是可以探索和尝试的。因此，我们不能一味地把简单的东西复杂化。“”的确揭示了摄影文学的复杂的一面。但有些摄影诗，摄影散文的内在构成是非常单纯和简单的，这就不能用“复合”去把握。阎国忠认为：摄影文学不同于过去的带插画的章回小说，带文学说明的连环画、卡通画，不同于传统的中国题诗画，这个不同就在于它是由摄影与文学结合构成的一个整体，而在这个整体中，摄影与文学又都具有相对的独立性。它们之间的关系是相互发现、相互阐释、相互擢升的对话性关系。摄影文学中的摄影与文学在创作过程中，总是一先一后，一个是直接面对生活或自然，一个则是面对已经完成的艺术品，这就是说，一个从生活或自然中去发现，并把它艺术地再现出来，一个从已有的发现中去再发现，从而把欣赏者的目光引导到某一个特定的视角上。当然，创作不会是一蹴而就的，很可能还要反馈回来，前一作品由后一作品的启发而又有新的发现，于是不得不作进一步的修改。 我们每个人都有自己创造美的能力，把握生活的亮点的实，模糊生活暗影的虚，每天都有一个快乐的心情，用摄影的虚实透过眼睛去看世界，每天都自在。