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试论宋词中的意象 兰州大学文学院2009级汉语言文学 李晓晴 摘要：意象是中国传统文学中的重要抒情手段。本文就宋代词作中出现的意象来探究宋词中的典型意象及其分类，意象在宋词中的作用及意象的演变与词境的开拓关系。 关键字：意象 宋词 意象，顾名思义，就是意与象的结合。《周易》中有“夫象者, 出意者也; 言者, 明象者也。尽意莫如象, 尽象莫如言。言生于象, 故可寻言以观象; 象生于意, 故寻象以观意。意以象尽, 象以言著。”意象区别于物象，物象就是指客观存在的事物，如大自然的花草树木等一切，并没有任何的主观感情色彩。而物象进入文学作品，往往就被印上了作者的思想和感情色彩，成为意象。 一、宋词中的意象分类及典型意象 以宋词的发展历程为线索，宋词一开始是以婉丽词风为多数，婉丽词风中意象多为爱情类、愁苦类、送别类；后来发展到豪放派之时便有了表现博大胸怀、高洁品质的意象，宋代因为是内忧外患不断，因此宋词创作中还有战争类意象以及写颓败景象类咏史怀古类的意象。这里挑选愁苦类、战争类和咏史怀古类进行论说。 1.愁苦类意象 愁苦类意象的典型代表是梧桐和芭蕉，这两者有相似之处，它们都代表愁苦的原因是雨打梧桐或雨打芭蕉，雨滴打在上面的声音点点滴滴、滴滴答答，愁苦的人们在凄凉的雨夜本来就难以入睡，正在辗转反侧之时，窗外的雨滴滴落在梧桐或芭蕉上的声音随着雨的急缓时急时慢，使人更加心烦意乱、难以入睡，正所谓“愁煞苦闷的人儿也”！在李清照的作品中，梧桐夜雨表现愁苦的心境经常出现，如著名的《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得。”李清照晚年在金人的铁蹄下被迫移居他乡，丧失爱侣赵明诚的陪伴，加上流离失所的生活使得她无依无靠，心情也分外的悲凉凄苦，雨湿寒梢、敲愁助恨。 流水也是愁苦类的典型意象，“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。”宋代欧阳修：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”正是化用了李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”作者的离愁有多远、有多无穷，并没有花太多笔墨去渲染，而是比作春水，源源不断地向远方流去，扩大了词的意境表现，做到了言有尽而意无穷。 2.战争类意象 战争类意象出现在宋末的陆游、辛弃疾词中比较多。辛弃疾词作中“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”的词中一下子就包括了三个战争意象，剑代表了自己杀敌报国的远大志向，吹角是战争时候冲锋陷阵的信号，而连营更是显而易见的战争意象。除此之外还有笛声和塞外的明月，这两个意象显示了戍边战士的柔情和战争的残酷，因为战争，战士们被迫背井离乡、与亲人分离，明月和笛声勾起了戍边将士的思乡情怀。总之，战争类意象中既有表现战争现场的杀敌场面，也有表现将士柔情的一面。 3.咏史怀古类意象 台是指高大的平台建筑，古代的帝王或侯爵通常在台上宴饮宾客或进行歌舞表演，以表示显赫的地位。著名的有三国时曹操的三台（铜雀、冰井、金凤）。咏史怀古类词中荒台的意象就体现了物是人非之感。咏史怀古诗或借古讽今，或寄寓个人怀才不遇的感伤，或表达昔盛今衰的兴替之感。诗人以历史事件、历史人物、历史陈迹为题材，借登高望远、咏叹史实、怀念古迹来达到感慨兴衰、寄托哀思、托古讽今等目的委婉含蓄就是不直接说出本意，而用隐晦的方式表达，或不把意思完全表达出来，让者自己去体会所要表达的感情被物化，加深了审美的愉悦。