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第一章 关于诗词格律的一些概念 一、韵 韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫押韵。在北方戏曲中，韵又叫辙，押韵叫合辙。 凡是同韵的字都可以押韵，所谓押韵就是把同韵的两个或多个字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾，所以又叫韵脚。 书湖阴先生壁（宋）王安石 茅檐常扫净无苔，花木成蹊手自栽。 一水护田将绿绕，两山排闼送青来。 四时田园杂兴（宋）范成大 昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。 童孙未解供耘织，也傍桑阴学种瓜。 山行（唐）杜牧 远上寒山石径斜，白云深处有人家。 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。 江南曲（唐）李益 嫁得翟塘贾，朝朝误妾期。 早知潮有信，嫁与弄潮儿。 二、四声 古代四声：平、上、去、入 平 上 去 入 阴平 阳平 阴上 阳上 阴去 阳去 阴入 阳入 阴平 阳平 上声 去声 诗 时 使（老）是 试 事 识 石 平分阴阳、浊上变去，入派四声。 古代四声和韵的关系是很密切的。在韵书中不同声调的字不能算是同韵。在诗词中不同声调的字一般不能押韵。 三、平仄 辨别四声，是辨别平仄的基础。 诗人把四声分为平仄两类，平就是平声，仄就是包括上去入三声。 平仄在诗词中交错出现的形式，可以概括为两句话： （1）平仄在本句中是交替的。 （2）平仄在对句中是对立的。 这种平仄规则在律诗中表现得特别明显。 金沙水拍去崖暖，大渡桥横铁索寒。 更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。 辨别平仄： 江上渔者（宋）范仲淹 江上往来人，但爱鲈鱼美。 君看一葉舟，出没风波里。 梦江南（唐）温庭筠 梳洗罢，独倚望江楼。 过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。 肠断白蘋洲。 四、对仗 诗词中的对偶叫对仗。 对偶就是把同类的概念或对立的概念并列起来。 对偶是一种修辞手段，它的作用是形成整齐的美。 律诗中的对仗还有它的规则： （1）出句和对句的平仄是相对立的。 （2）出句的字和对句的字不能重复。 对联是从律诗演化出来的，所以也要适合上述标准： 墙上芦苇，头重脚轻根底浅， 山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。 春望 杜甫 国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。 第二章 诗律 近体诗以律诗为代表，律诗有以下四个特点： （1）每首限定8句，五律40字，七律56字。 （2）押平声韵。 （3）每句的平仄都有规定。 （4）每篇必须有对仗、对仗的位置也有规定。 一、律诗的韵 客至（十灰）杜甫 舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。 花经不曾缘客扫，蓬门今始为君开。 盘飧市远无兼味，尊酒家贪只旧醅。 肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。 水（4支） 行经华阴（唐）崔颢 （8庚） 岹峣太华俯咸京，天外三峰削不成。 武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 借问路旁名利客，何如此地学长生。 辋川闲居赠裴秀才迪 （唐）王维 （1先） 寒山转苍翠，秋水日潺湲。 倚杖柴门外，临风听暮蝉。 渡头余落日，墟里上孤烟。 复值接舆醉，狂歌三柳前。 湲（15删） 五律第一句，多数是不押韵的;七律第一句，多数是押韵的（可用邻近的韵）。 二、律诗的平仄 旅夜书怀（11尤）杜甫 细草微风岸，危樯独夜舟。 星垂平野阔，月涌大江流。 名岂文章著，官应老病休。 飘飘何所似，天地一沙鸥。 送友人（8庚） 李白 青山横北郭，白水绕东城。 此地一为别，孤蓬万里征。 浮云游子意，落日故人情。 挥手自兹去，萧萧班马鸣。 （1）仄起式 锦瑟（1先）李商隐 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。 庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心讬杜鹃。 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 此情可待成追忆，只是当时已惘然。 （2）平起式 晚次鄂州 （8庚）卢纶 云开远见汉阳城，犹是孤帆一日程。 估客昼眠知浪静，舟人夜语觉潮生。 三湘愁鬓逢秋色，万里归心对月明。 旧业已随征战尽，更堪江上鼓鼙声。 （3）粘对 律诗的平仄有“粘对”的规则。 对就是平对仄，仄对平。在对句中，平仄是对立的。