唐诗风对李睟光乐府诗的影响研究.pdf

/10.17949/jneac.1.44.2015.09.011 동북아문화연구 제44집 (2015) pp. 175～184 唐诗风对李睟光乐府诗的影响研究 1)金 昌 庆* 【目 次 】 1. 绪论 4. 李睟光的乐府诗 2. 车天辂的≪乐府新声≫ 1) 李睟光与车天辂的关系 3. 芝峰李睟光的文学倾向 2) 芝峰李睟光的乐府诗 5. 结语 1. 绪论 韩国古代文学中的乐府诗是高丽时代经历了武臣动乱之后才开始初露头角的。但是这样的乐府诗 当时并没有引起特别的关注，其作品也鲜见。乐府诗是从朝鲜时代即15～16世纪开始，才逐渐被人 们认知为新的诗体。这个时期所接触的拟古乐府范围扩大，而且开始变换成带有个人色彩的作品, 诸如金宗直的≪东都乐府≫和成俔的≪虚伯堂风雅录≫等作品集等便是在该时期出现的。金宗直的 作品是在乐府诗的基础上，结合当时的传统歌谣和地方风俗完成的。成俔的作品是把多种中国乐府 诗选编之后，分歌、行、曲、篇、怨等命题,整理而成的。 像≪东都乐府≫和≪虚伯堂风雅录≫这样纯粹的个人作品集之后，16世纪登场的≪乐府新声≫收 录了在朝鲜时代明宗、宣祖时期活跃的崔庆昌、白光勋、林悌、李达、李睟光等的乐府诗。这里所 收录的乐府诗不仅有在中国乐府诗的基础上拟作的倾向，而且广泛使用了魏晋时期开始形成于唐代 的多样诗体的乐府诗。 本文就是以当时朝鲜文人的乐府诗对唐诗风的收容关系作为主旨来展开的。现存的研究成果大多 数是以韩国汉文学和中国文学之间的关系为主线而进行的，但是针对韩中乐府诗之间的影响关系的 研究就有待丰富和发展。因此，本研选择了收录于≪乐府新声≫诸多作品的作家中，作品最多的李 睟光的乐府诗作为研究对象进行分析和评价，以期填补韩中比较文学薄弱之环节。 * 釜庆大学国际地域学部1) 176 동북아문화연구 제44집 (2015) 2. 车天辂的≪乐府新声≫ ≪乐府新声≫与≪东都乐府≫(金宗直)和≪虚伯堂风雅录≫(成俔)一样是在朝鲜前期创作的代表 性的乐府诗选集。这里所收录的作品大部分都属于拟古乐府, 有一部分为新题乐府。≪乐府新声≫ 的扉页下面都板刻有“五山车天辂校选”、“南窗金玄成批阅”等字样，还有最后的跋文中都有记载以 下的内容。 “唐人为诗，多仿古乐府。如宫词、闺怨、00行、塞下曲、游仙词等，题目尽好。此古人所谓望 其题目亦知唐者。宋以下至我东，则鲜有此题。故今取数家，汇为一帙，以俟夫继而有作者。若其格 力直高下，声律之利病，具眼者能辨之。车五山云。”1) 通过这个跋文，可以得知这本书是车天辂编纂的。但是申钦的文中有 “芝峰辑乐府新声，其中有 2) 宫词、塞下曲、游仙词等题，余戏效之。”, 可以看出是李睟光所编辑的。在此，我们并无法确 定，申钦的记录是否有误，或者李睟光亦或编辑别的≪乐府新声≫。 ≪乐府新声≫收录了活跃于朝鲜时代 明宗、宣祖时期的崔庆昌(12首)，白光勋(13首)，林悌(36 首)，李达(50首)，李睟光(58首)等169首乐府诗。3) 车天辂认为这里所收录的古乐府的拟作倾向具 有明显的唐诗风特征，说明该时期的朝鲜古乐府诗歌深受唐朝影响。由此推断≪乐府新声≫可以说 主要是拟作中国乐府诗而成的。 再来看≪乐府新声≫的诗题，收录的作品中94首是拟作的乐府诗题。代表作品有≪采莲曲≫、 ≪江南曲≫、≪襄阳曲≫、≪铜雀妓词≫、≪奁体≫、≪宫词≫、≪宫怨≫、≪水调词≫、≪塞下 曲≫、≪古离别≫、≪相逢行≫、≪步虚词≫、≪关山月≫等。其中，依照郭茂倩的分类标准， ≪清商曲辞≫20首，≪相和歌辞≫26首，≪杂歌谣辞≫1首，≪琴曲歌辞≫2首，≪杂曲歌辞≫12 首，≪近代曲辞≫10首，≪新乐府辞≫18首，≪横吹曲辞≫5首。4) 像这样≪乐府新声≫中收录作 品的诗题大部分成为从魏晋时期开始到