马家窑文化彩陶尖底瓶的修复研究.pdfVIP

马薯喀j池彩陶尖底瓶的修复 457· 马家窑文化彩陶尖底瓶的修复 楼暑红 (浙江省博物馆，杭州) 摘要：为了更好地凸现文物的美学价值、历史价值，现代修复理念与传统工艺的结合就显得十分 重要。本文欲通过对马家窑文化彩陶尖底瓶的修复原则、手段、效果，来阐述这种结合的现实意义。 考古发掘资料表明，在新石器时代中期，黄河流域分布着难以数计的古文化遗址，创造了 不同特征的灿烂文化。其中，陶器文化的发展尤为突出。在陶器生产日渐走向成熟的过程中，人 们对陶器有了审美的要求，较多陶器表面不仅施有陶衣，更多彩绘植物纹、动物纹以及人形纹， 在制造陶器用具的同时，还捏塑出不少人和动物形象，陶器的实用性和艺术性都有很大提高。修 复的这件侈口双系尖底彩陶瓶就属于这一时期马家窑文化的典型器型”1。皱器——双系尖底瓶， 是古人利用重心原理取水的实用器：在双系中穿人绳子，放入水中取水时，瓶口自然往下，待 水注入至半后．瓶口就会朝上，但若水过满时，瓶口叉会朝下。伟大的教育家——孔子曾用它 来教育世人要谦虚谨慎。即《尚书·大禹谟》中所云：满招损谦受益，时乃天道。 1保存现状 这件彩陶尖底瓶为泥质红陶，器身表面比较细腻，施有红色陶衣，并用黑彩绘有线条流畅 的纹饰图案；侈口，口沿外卷并绘有弧线纹构成五角形状图案；长颈，颈部绘有宽带纹；腹部 有两个对称的环形系，器腹绘有涡纹；另为尖形底，底部亦绘有宽带纹。其外形尺寸为：口径 较高的艺术欣赏价值和当时的历史印迹，但是口沿处残缺约1／3(见彩图93)，影响了该器物的 完整性和该器物的美学欣赏价值。 2修复原则 对于器物的残缺补全，存在着两种观点：一是认为应当尊重文物的历史信息，只要残缺的 部分不影响文物的稳定性与艺术性，就不必进行补全，做到最小干预；另一种观点则认为，文 物残缺了，就会影响文物的价值体现，对残缺部分的补全修复后，有利于器型的归类和对文物 的进一步研究，能更好地体现文物的艺术性与美学价值。 这件彩陶尖底瓶因在瓶口沿处有缺失，若在博物馆展出时，会影响观众对该器物历史、艺 术及科学价值的正确评判，而且在我国自古以来就有种追求完美、完整的情结，所以在对该彩 陶尖底瓶实施修复时，为保留其艺术价值、历史价值和科学价值，采取的修复措施的指导原则 是：对其缺失部位采用与原器物相似的材料进行补全，确保所使用补全材料不影响彩陶的原材 料性质和原结构，与彩陶制作材料相兼容；另外，为体现彩陶的美学欣赏价值和器型的完整性， 使补全部分与原器物协调和谐，在补缺后，对补缺部分在色彩上进行着色做旧处理。 ·458 文物保护与科技考古 3修复过程 3．1档案资料收集 在修复实施前详细记录该器物的保存状况，并拍摄数码照片保留其修复前的原始状态。仔 细观察其病变和保存的现状，确定初步的修复方案。 3．2清洗 该彩陶的制作工艺为先在陶坯表面绘上纹饰，再人窑烧结而成，其彩绘稳定，遇水不脱．故 可选择采用水洗。首先，用刷子和自来水洗净器表泥垢，然后再用纯净水漂洗，去除可能会导 致彩陶病变的有害盐类。其次，该器物过去曾经修补，但所补部分因差别较大，予以拆除。拆 除后断面有残留旧胶，先用手术刀清理，再用有机溶剂进行断面清洗，完全去除旧胶，形成清 洁的断面。 3．3取样补全 意大利罗马修复中心首任主任Cesare Brandi对于“残缺”的定义为：“它是形象构造的中 断，补入外来体，艺术品则变成外来体的背景……因此除了破坏形象之外，还会降低艺术品的 价值。”从视觉而言，陈列在展柜中的文物展品，若存在着残缺，那么这部分往往会成为负面图 像，人们的注意力往往会被残缺处所吸引，把残缺部分作为首先映人眼睑的第一层面，而保存 的原始部分则会被退为第二层面，所以为了要达到第一层面与第二层面的视觉平衡、和谐一致。 让残缺部分不至于吸引人们的视觉注意力，我们就要对残缺部分，根据历史信息，以其当时的 艺术特征进行补全。在进行补全行为时，残留部分的保留的原器物器形与图饰的轮廓痕迹，可 以使我们获得该器物原始完整性的资料，作为我们补全修复时的参考依据。 该器物仅在口沿处有缺失，根据历史资料与器物的对称性，用医用打样膏“