第六章 电视记录片.ppt

电视纪录片 电视纪录片界说 早期纪录片 中国纪录片创作理念 电视纪录片的特征 电视纪录片创作 电视纪录片创作趋势 多元走向的纪录片类型 一、界定 美国：纪录片，一种非虚构的影片，它直接取材于现实，并用剪辑和声音增进主题思想。 中国：以摄影或摄像手段，对政治、经济、军事、文化、自然和历史事件等作比较系统完整的纪实报道，并给人以一定审美享受的影视作品。它要求直接从现实取材，拍摄真人真事，不容许虚构、扮演，其基本手法是采访摄影，记录真实环境、真实时间里发生的真人真事，在确保报道整体真实的基础上，要求细节的真实。 电视纪录片与电影纪录片 电影纪录片一般适合拍摄一些题材重大的、大人物、大场景的事件； 电视纪录片适合表现平民化的东西 电视纪录片与电视专题片 专题节目承载着教化和宣传任务，主题先行成为必然 专题节目拍摄的事件和人物事件的结局都已经是确定的 电视纪录片主题的多义性和对生活的复原性 二、早期纪录片 1895年，法国人路易·卢米埃尔，世界电影史上的第一部电影纪录片《工厂大门》 第一部真正意义上的纪录片 ——最早的电影纪录片《北方的纳努克》 北方的纳努克 1922年 弗拉哈迪 第一，它是建立在真人真事基础上的， 第二，它关注的是行将消失的文明，暗含对工业文明的批判； 第三，它以个人为关注对象，注意对特定生活形态的描写； 第四，运用了讲故事的方法，注意利用戏剧化性场面的感人力量； 第五，创作者长期和拍摄对象共处，了解拍摄对象，监控的拍摄活动、漫长的拍摄周期等。 三、中国纪录片创作理念 1、创作理念演递 2、创作理念的论争 国内（刘郎VS张以庆） 国外（电影眼睛派、格里尔逊等、直接电影、真实电影） 1、创作理念演递 60年代——80年代 80年代末——90年代初 21世纪初 2、创作理念的论争 .20世纪90年代争论焦点：写实还是写意 21世纪初争论焦点：客观还是主观 刘郎 代表作品《西藏的诱惑》、《天驹》、《江南》、《苏园六记》 张以庆 代表作：《周周的世界》、《英与白》、《幼儿园》 “我一向坚持纪录片是一种非常个人化的、私人化的东西。它是作者个人描述和解释世界的一种方式。”又说：“你要纪录‘纯粹’的‘客观’的现实，但却无法把自己排除掉，更不要说后期剪辑的过程。所谓‘客观’便成了自欺欺人的说词。” “我就是要用暗示、对比、强化等手段，表达我所要表达的东西。” 长纪录片《英与白》 第六届四川电视节“金熊猫”奖评选中荣获了“人文与社会类”最佳长纪录片奖、最佳导演奖、最佳创新奖和最佳音效奖。 《英与白》 两大部分组成的：画面；字幕、音乐或歌曲 声音的处理独到，除了全片贯以同期声外，片子一开头就加了一段意境悠远的、像是心灵深处哼出来的一段女生独唱 房间中的电视机所播放的电视节目成了全片声音构成的一个重要因素 时代的纪录 电影眼睛派 1919年底，以D.维尔托夫为首成立的苏联纪录电影工作者小组 否定故事片，认为电影的本质在于如实地 记录现实。他们把摄影机比作人的眼睛，并且认为摄影机比人的眼睛更真实可信。他们研究用电影摄影机来观察生活、记录现实 抓拍，是这个小组最提倡的方法之一，即把摄影机隐蔽起来，出其不意地拍摄身边发生的事情 时代的纪录 格里尔逊 英国纪录片运动创始人 1935年，格里尔逊导演拍摄了世界电影史上占有重要地位的纪录片《锡兰之歌》。1941年他为加拿大拍摄的《丘吉尔岛》获当年奥斯卡最佳纪录片奖。 评论家认为，他是以社会学而不是以美学角度来看待电影的。 《飘网渔船》 格里尔逊模式迎合了现实生活的需要，成为许多社会机构的工具，受到一些权力机构的支持，二战前后，这一模式成为世界纪录片的主流。 时代的纪录 弗莱?詹宁斯 英国纪录电影学派中最杰出的导演 纪录片淡化了政治宣传的味道，没有说明，没有劝告，也不作热情的演说，只是观察 “不能把恢复人类应有的姿态延长到战后的某一个时期，不必以战争的借口牺牲人类的本性 ” 普遍主义的伦理观，在他那里，纪录片相对间离了现世的政治纷争与功利。对非常时期的人类给予历史的、人性的、超越意识形态的关注，这使他的纪录片在半个世纪后仍然在被观看。 时代的纪录（直接电影、真实电影） 背景： 直接电影 真实电影 直接电影 DIRECT CINEMA 以写实主义电影风格拍成的纪录片，现场拍摄、非虚构、细观的电影类型，使用轻型的摄影机和录音机，记录事件实际发生的状况，只用本身的声音 以罗伯特·德鲁和理查德·利科克为首的一批纪录片人提出这样的电影主张：摄影机永远是旁观者，不干涉、不影响事件的过程，永远只作静观默察式的记录；不需要采访，拒绝重演，不用灯光，没有解说，排斥一切可能破坏生活原生态的主观介入 真实电影 1950年代末开始的，一种以直接记录手法为特征的电