北欧风格与有机现代主义的家具设计.pdf

北欧风格与有机现代主义的家具设计 PDF转换可能丢失图片或格式，建议阅读原文 追溯世界家具发展史，从中世纪以后，西方家具设计的发展 大致经历了古典主义时期(其中包括了文艺复兴时期古典式、 巴洛克式和洛可可式)、现代主义时期和后现代主义时期三个 阶段。而从现代主义到后现代主义及其以后又出现了结构主 义、解构主义、高技派、高情感派、新现代主义等流派，家 具的风格日趋多样化。北欧风格与有机现代主义正是介于现 代主义与后现代主义之间的设计潮流。它的出现是对现代主 义过于理性和刻板的设计风格的一种扬弃，同时也为后出现 的后现代主义的发展提供了思路，在世界家具发展史上具有 其特定的地位。　　北欧是指地处欧洲北部的五个国家，即 丹麦、瑞典、芬兰、挪威和冰岛。北欧国家由于地理位置的 原因，与外界相对隔绝，而且没有受到工业革命的强烈冲击 ，工业化进程十分缓慢，在这样的背景下，北欧家具的手工 艺传统非常盛行。到了二十世纪初期，现代产业终于在北欧 确立，欧洲大陆的现代主义设计运动影响北欧的设计哲学。 于是，一种将本土的手工艺传统与现代功能主义设计思潮相 结合的家具设计风格发展起来，这就是北欧风格。　　北欧 家具设计最突出的代表国家是丹麦。丹麦有着精良的手工制 作家具传统，由于工业不发达，在二十世纪最初年代里，批 量生产家具的公司和厂家非常少，家具业是以小型手工艺工 厂为主的，这些工厂的机械化程度很低。家具设计者们大都 使用天然木材，而备受现代主义设计家们喜爱的胶合板，层 积木以及钢管、塑料等合成材料则较少见。到了二十年代后 期，为包豪斯所推崇的功能主义开始影响到北欧各国，这种 影响最明显体现于年在瑞典举行的斯德哥尔摩博览会，这次 博览会将功能主义的设计观迅速传播到北欧各个国家。但是 ，早期功能主义者们严格的几何形式和钢管金属家具并未获 得北欧设计师们的青睐，他们一方面吸收了功能主义讲究实 用、经济、舒适的法则；同时又发展了传统家具设计中富于 人情味的风格，形成了所谓软性家具设计风格。丹麦家具设 计师凯尔·柯林特（）是丹麦现代设计学派的开山鼻祖。他 曾潜心研究功能主义，十分尊重材料本身的特点和手工艺传 统，并善于吸收不同文化和不同历史阶段的精华，创造了一 种接近自然的设计语言。这些都构成了北欧风格的主要特征 。瑞典、芬兰的设计师也发展了这种风格，他们的成就，越 出了国界，在国际上产生了广泛的影响，并预示了有机现代 主义某些特征。　　上世纪年代，北欧家具又产生了一次新 的飞跃，其朴素而有机的形态以及自然的色彩与质感再一次 受到人们的普遍欢迎。丹麦家具设计师汉斯·维格纳（）是 最重要的设计师之一。维格纳本人是位手艺高超的木匠，精 通家具的结构、工艺和材料质感。他的设计极少有功能主义 者们常用的生硬的棱角,转角处都处理成圆滑的曲线，使人感 觉得优雅而亲近。东方家具高雅质朴的造型在他的作品中时 有影响，他曾设计过具有明式家具特征的系列中国椅。　　 北欧家具设计就大体而言，是属于功能主义的，但它又不象 功能主义那样严格和教条。它与功能主义的不同之处在于： 它显示了对手工艺传统和天然材料的尊重与偏爱；它在形式 上更为柔和与有机，因而富有浓厚的人情味；它具有强烈的 民族特色，与推崇标准化生产的功能主义的国际风格大不相 同。　　在设计史上，人们把形式较为自由的北欧风格划归 到有机现代主义当中。事实上，有机现代主义与北欧风格又 存在着一定程度的区别。　　有机现代主义主要盛行于第二 次世界大战后的美国。这一时期，西方世界由于经受了战争 的摧残，物质匮乏，以经济耐用为原则的功能主义被广泛接 受并获得很大发展。到了四十年代中期，功能主义已逐渐包 括了许多风格上的变化，这些变化离开了包豪斯几何形式和 机器语言美学，人们抱怨功能主义刻板，冷漠的设计。而有 机现代主义正是在这种情形下应运而生。　　一九三七年至 一九四九年间，以纽约现代艺术博物馆为中心，举办了系列 设计竞赛，举办者希望通过这种活动来推广现代主义在美国 设计界的影响，并为竞赛制定了一系列功能主义的标准。这 些标准包括：产品的设计要适合于它的目的性，适合于所用 的材料，适合于生产工艺以及形式服从功能等等。符合这些 标准的设计称为优良设计，设计竞赛促进了一种具有自然形 式的现代设计风格的出现，被誉为有机现代主义。　　家具 的有机设计()概念，最早始于年在纽约现代艺术博物馆中举 办的一次题为家庭陈设中的有机设计()展览，在由当时美国 工业设计部主任埃略特·诺伊斯()主持的这次展览上，查尔 斯·伊姆斯()和埃罗·沙里宁()合作设计的椅子系列获得了头 奖。这是一组用胶合板模压成