浅析塑造角色的认识.docVIP

精品论文 参考文献 浅析塑造角色的认识 魏 光 红 江苏省丰县小凤凰梆子剧团 江苏丰县 221700 中图分类号：J614.93文献标识码：A 戏曲演员对自己所塑造的角色，必须要理解人物，体现人物、要勇于实践、不断探索、把握角色的主题，挖掘人物的性格核心。从而准确把握表达人物的精神世界和情感的起伏。作为一位戏曲演员，且饰演小生的我，一直都从塑造人物形象中读懂那震撼人心，风流倜傥的小生魅力。对于如何准确地去塑造角色人物，我不能准确的全部概括，但是从我近二十多年的舞台实践和不断对艺术的追求中，以为演员在塑造角色时必须要从以下几点要求去做。 　　一、读剧本，解决演员与角色之间的矛盾的统一 　　演员与他所扮演的人物总是有差距的。不论其生活经历、性格特征、思想风貌、言谈举止。包括气质，心态等都是不相同的。这就要求我们演员在认识角色、构思角色、塑造角色时要把握五道程序。即分析剧本、分析人物、分析事件、体验人物情感、设计程序动作。其中第三道程序是根据事件的剧情来理解人物，来认识角色对事件的态度和感情状态。第五道程序是戏曲演员如何创作角色的特征，如何运用舞台戏曲程序动作去塑造人物。明代文学家戏曲家冯梦龙总结演员创造时指出：知剧本之“精神”，认角色之“主义”，描人物之“光景”。对这段名话可做如下归纳：一、先宏观后微观，吃透剧本精神，后研究人物；二、由外部到内部，从分析人物历史环境转向思想性格的研究；三、由共性到个性，对行当或同类型的角色作比较。因此演员在创作中要从自我出发，寻找自我身上与角色相近的东西和相似的情感，加以扩大。并设法抑制与角色相反的东西，通过演员身心、情感去塑造一个活生生的完美形象。 　　二、深入了解人物，正确把握人物 　　我的行当是工文武小生兼须生。在晋京演出《双坐轿》一剧中扮演张志城。剧中的张志城是文小生。是一位落难公子。曾与兵部王府小姐王定云暗定终身，被王大人发现，把王小姐打死，抛至荒野。 张志城闻讯： 　　家院讲小姐她东岗埋殡。 　　王兵部摘我的肺腑挖我的心， 　　喊不应，哭不活咱同归一坟。 　　我哭，哭干了黄河，哭不干泪， 　　哭倒了泰山哭不活人。 　　你打开墓门看我一眼……。 　　在这场哭坟中，要充分表现张志城那种绝望、悲哀、悲痛的心情，要从人物形象和人物感情上打动观众，引起观众的共鸣。我就设计了“甩发、吊十虎、抢被、僵尸、前磕、360转跪”等舞台程序动作，来更好强调张志城他的人物形象和情感，在人物的唱腔上，特别是第一句幕内唱“家院讲小姐她东岗埋殡”。一句，张志城悲痛欲绝的情绪达到高潮，我就用一个高腔甩出去，如江河奔涌，一泻千里的气势来表达人物内心的激情。我的演出得到了观众的认同，并用鲜花掌声给了我极大的鼓励。我取得这样好的演出效果的一个重要原因，是在创作这一舞台形象（张志城）时，运用戏曲表演技巧和对人物的深入了解，正确把握，是分不开的。 　　三、演员塑造角色，要有坚实的艺术功力 　　戏曲演员的艺术功力，是经过长期的艰苦训练，在“唱、做、念、打”等各个方面，聚集而成的基本功，是他们能够胜任艺术塑造的基本保证。一位戏曲演员要使自己的艺术角色塑造美中求美，就必须具备扎实的基本功。因为这是戏曲演员艺术塑造人物形象的必要材料，没有掌握扎实的基本功，就不可能塑造出优美动人的舞台艺术形象。 　　演员必须训练基本功，掌握基本功，从“唱、做、念、打”到“手、眼、身、法、步”这都是一般的戏曲表演程式。因为演员的表演即是生活的，也是夸张的，变形的，是按照戏曲的一段程式去完成的。只有把它们作为整体配合运用适当才能在演员塑造人物形象时，需要什么就拿出什么。一走、一站、一哭、一看，都是美的，只有演员具备了这些坚实的艺术功力，才能把基本作品塑造的完美无缺。 　　四、角色情感是艺术塑造的源泉 　　有道是，无情便无戏，无情不是戏。情感是艺术角色心灵的琴弦。演员要演好一场戏，塑造好一个角色。没有对艺术的真挚情感是感动不了观众的。演员要做到从心灵上打动观众，就必须先让艺术去打动自己，从角色感情上感染自己。如果一个演员在学习和扮演的过程中，被剧情所感动，被角色所征服，那他就会与剧情角色化为一体。同样一个忘我投入的角色塑造，同样会感染观众。这时，观众将被演员惟妙、惟肖的表演所感动，悲剧同衰，喜剧同欢，或喜形于色，欢畅大笑或悲切持泪，衰叹不己。 　　总之，演员在塑造角色时，既要注重深刻体验，又要注意艺术表现的完善结合，才能塑造出完美??艺术形象，深深地打动观众。